打破尬聊和发呆，不爱“演”的作家如何开启《文学的日常》？
扬子晚报2022-04-22 17:18
02:30
还记得豆瓣8.9分的神仙纪录片《文学的日常》吗？从朋友的拜访切入，马原、马家辉、阿来、麦家、小白五位文学家敞开精神世界，给予观众真实具象的文学思考与丰厚细腻的人生体悟。世界读书日之际，时隔两年，纪录片导演王圣志团队制作的《文学的日常》第二季，于4月21日在东南卫视、海峡卫视和优酷视频上线。21日，导演王圣志接受了扬子晚报/紫牛新闻记者专访分享拍摄幕后，“我们在人世间都渴望一种交流和沟通，作家这个群体的最大魅力，就在于具备心灵沟通的功能。”
作家们不爱“演”，
拍好这个群体靠“笨功夫”
延续第一季基调和风格，第二季有六位文学家和他们的朋友现身，分别是刘亮程与洪启、于坚与虎良灿、李修文与韩松落、双雪涛与史航、李洱与张清华、陈彦与陈小朵。
有意味的是，作家们离开“一方书桌”行走在路上，观察在路上，谈论在路上，轻装上路与人情、诗意、哲思等等邂逅。他们畅游于更广阔的天地：到乌鲁木齐的牧场上放歌，于敦煌的漫天黄沙里弹吉他，去建水走一趟三百年历史的百拱桥；他们徜徉于鼎沸的烟火人间：钻胡同跟大爷们话当年，蹲路边与牧羊人闲话，入城中村和打工人扯家常……主创希望打开层次更丰富的生活样貌，呈现更广袤丰美的风土民情，直面现代生活的困境，重新发现中国人的生活美学。
纪录片导演王圣志被观众所认知，源自2019上线的100集短纪录片《早餐中国》。他的兴趣爱好可不只美食，除了《文学的日常》，去年他还拍了部乐队纪录片《中国这么美》，被认为是“《航拍中国》《舌尖中国》与《乐队夏天》的合集”。
王圣志毕业于福建师范大学中文系现当代文学专业，如今他既是纪录片创作者，也是长年的书籍阅读者。但要为“文学”拍摄一部纪录片，也让他感到压力很大。在拍摄前，几乎所有的作家都提出了两个要求，能不能就在家拍？被导演拒绝了。“我们尽量要说服他们去陌生的环境，让环境来刺激他们。”另外就是，每个人都提出来，能不能不“演”，“纪录片不用演，这没问题”。
“作家群体并不愿意面对镜头，要拍好他们并不容易。让他们在镜头前袒露心扉，如此掏心掏肺，”如何去消弭这种“被采访感”产生的不适？王圣志告诉记者，导演要做很多“笨功夫”，去做作家的同行，而不是作为记者去采访。
创作前期需要看作家的作品，以及很多评论文章。“当你开口，令作家感觉是同行，他的戒备心就会放下。”王圣志开玩笑说，聊天时自己的CPU在燃烧，“拍作家拍两天就够了，第三天就会穿帮露馅，因为我的储备只够两天对话，假装他们的同行只能装两天。”
如何打破“尬聊”？
消弭“被采访”的不适感
作家刘亮程拍完片子说，这一次拍摄经历很愉快，没有被采访的感觉。在第二季第一集中，被誉为“20世纪中国最后一位散文家”和“乡村哲学家”的刘亮程和好友诗人、歌手洪启的乡村漫游吸引了文学爱好者的目光。
刘亮程喜欢开着车在鸡鸣的村庄里走，看七月的麦子从地头连到天边，一片金黄，躺在草地上与羊群问答，听虫声喁喁、风声鼓掌……在新疆木垒书院，这位写出《一个人的村庄》土生土长的新疆农民，从院子里抓起苜蓿、蒲公英就放进嘴里尝尝，“在山野中要学会吃，跟着猪吃就没问题”，“树像人一样也需要休息。人看树不结果子，也觉得轻松，虽然吃不到果子会遗憾”，“七月份麦子长黄的时候，从地头到天边，都是一片金黄”，在他看来，“作家是他生活之地的全知者，天气、动物、植物，尤其是民间知识。一群一群的生物，就像尘土从大地飘扬起来，最后又落在原地。”
纪录片用影像展现了作家眼中看到、作品中展现的生活场景，丰富而辽阔，又充满生活的情趣，令人浮想联翩。他走访牧民，跟着羊群走，坐在地头田间跟前来做客的诗人、歌手洪启聊天。“时间深陷在某处，或者某一群人深陷在某一个事物中，或者深陷在路途中某个地方，一旦人群停下来，时间就会变成一个深坑，让人越陷越深。”
纪录片流畅表达的“诗与远方”，但背后挑战十足，因为跟作家交流最怕“尬聊”。“一旦他觉得我听懂了他的话，就会出来新的话题。拍好作家不讲究太多技术性的东西，比如航拍机位灯光构图，这些不重要，重要是你没有办法让他放松。”
在没有剪进节目的花絮里，王圣志透露，当作家李修文和好友韩松落坐在车里向目的地进发，开了上百公里大家都一直沉默，如何打破这个局面？“我就提问，写作是为少数人写作，还是为多数人写作？这个问题‘刺激’到拍摄对象，于是打开了话匣子，而韩松落给专刊写了很多明星的稿子，他则从李宇春的角度切入，聊起了明星的话题。”
李修文
作家携好友漫游
抓住沉默发呆之外的“意外”
《文学的日常》有意识地选择了作家携好友入镜，这也是团队撬动作家接受拍摄的另一个重要杠杆。王圣志说，“王维经常写诗给秀才裴迪，最孤独的人，往往有最执着的朋友。他们大部分时间在孤独地阅读和创作，世俗间的朋友并不多，知音找到，两个人就可以互相映射，意气相投。”
作家陈彦凭借《主角》获得茅盾文学奖，活跃在戏曲、影视等领域的他，不仅写出了《装台》这样的小说，还有不少跨界好友。后期将与观众见面的节目中，陈彦邀请了歌剧演员陈小朵。好友聚会中，陈小朵的一段现场演绎惊艳了大家，陈彦就此聊起了一个有意思的话题。在他看来，无技不成艺。一千次一万次的技术堆积，才能谈得上艺术的存在。没有扎实的笨功夫，根本就没有艺术上的灵动。
这样意外之外的话题兴奋感，来自导演“只做一半功夫，另外一半留给老天爷”。“我拍片很少用到台本，找到作家的知音，然后我当他的另一半知音，我们出发，去漫游。这个过程中，不加干涉，会有邂逅，也会有互相激发。随着物理空间的延伸，精神方面的远游也越来越深邃。”
“这种跟拍的方式，你无从知道接下来会发生什么。有可能默默走路和发呆，也可能他们只是在聊，忘记了摄像机的存在。当我设计好情境，不做接下来的安排，让他们自然发生。”王圣志说，作家李修文在散文《山河袈裟》里强调“人民与美”。生活在愈来愈热闹繁华而浮躁的现世里，太多新生的、位于时尚前沿的东西吸引着我们，使我们很难静下心来留意于朴实无华。必须把抽象的“人民性”落地，“我选择了土地，安排他们在一个村庄漫无目的地走，当一个正在摘榆钱的农民进入片中，于是在对话中展开了一段往事。”王圣志说，对导演来说，当老天爷把你要的东西送到面前来的时候，就看你能不能抓住。
导演王圣志
江苏作家第三季登场
人世间离不开心灵沟通
《文学的日常》第三季中，江苏作家将登场。王圣志说，毕飞宇、叶兆言等很多江苏作家都在邀请之列，自己还是常州女作家周洁茹的粉丝。“其实我选择作家不是按照得奖多少，还是有很多个性化的选择标准。”
世界阅读日到来之际，王圣志说，通过做了两季片子，反而更加对阅读充满信心。阅读会一直存在，只是换了个方式。“我们在人世间都渴望一种交流和沟通，作家这个群体的最大魅力，就在于具备心灵沟通的功能。作家是一批有做梦能力的人，免于我们在世俗生活中每天都被卷到物质里面的那波人，精神体量很大。我们想要靠近精神世界，想要做心灵沟通，必然要回到文字和作家身上。尽管这个时代，他们不一定是关注的焦点，但看完一本书，你的饱足感，远比刷完一天短视频来得更多。”
扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠
校对 徐珩
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