“从头开始 返本开新”王冬龄为钱报题写的四字，既是自我艺术写照，也是对老朋友一路劈浪前行的鼓励
人民资讯2022-01-04 11:27
「本文来源：钱江晚报」
钱江晚报·小时新闻记者 马黎
“返本开新。”
今年10月16日，浙江美术馆，王冬龄书法艺术60周年大展开幕式结束。王冬龄突破重围，拿起了钱江晚报记者随身带的签字笔——前一分钟，他刚刚在众人的注目下，用巨笔挥写狂草“从头开始”，这是他为自己60年创作按下的起点。换了一只日常用笔，他又在无数手机视频的直播中，写下了另外四个字。第二天，“返本开新”成为标题，出现在了钱江晚报头版上。
60年，一代书家在传统书法中修炼技艺和心性，坚持临帖，又从书法艺术的书写状态中出走，始终用开放的视野，观察和思考中国书法的状况和方向，进入与整个现代艺术史和当代艺术实践的对话之中。这四个字，是为王冬龄的艺术写照，而这四个字，也是王冬龄为钱江晚报35周年特别题写，面对新媒体发展的巨浪，钱江晚报何尝不是如此走来？
（一）巨幅狂草的追随
2007年7月7日，钱江晚报头版主照：体育馆里写狂草。
新闻事件：一地白纸，7支巨笔，几桶墨水，昨日上午9点多，在中国美院南山校区体育馆一楼大厅，中国美院教授、现代书法研究中心主任王冬龄开始创作书法史上的狂草巨作《老子》（37.5米x5米）。
2011年3月30日，钱江晚报头版主照：写出诗意，写入舞步。
新闻事件：昨天著名书法家王冬龄在中国美院的室内体育馆里，潇洒“舞动”两个小时，将《心经》的267个字挥洒在119平方米的巨幅宣纸上。
王冬龄很难说出钱报和自己的“第一次”是何时，第一次不是那么重要，“重要的是钱报对我的关注，不仅在我个人，更是书法艺术本身。钱报对新闻和艺术有很强的敏感度，对新生事物、艺术创新的支持，这跟一家媒体这30多年的视野、责任、思考分不开。”
几年前，王冬龄给了我一本自己印的限量自选集，其中有一张剪报，2003年11月10日的钱江晚报人本版，被他剪下印在了书里。《杭州制造了最大的墨宝》，那是王冬龄书法艺术生涯中的经典一幕——11月4日，他在杭州完成了巨幅狂草《逍遥游》。本报记者吴蒂对他做了一次专访，“我对这篇评论印象太深了。”
“在我看来，《逍遥游》不仅是现代书法，也是传统书法，说其现代是因为这件作品的创作过程带有行为艺术的特质，把中国书法的书写过程以狂草的方式在行为艺术的范畴里展开。这是一种贯通， 也是一种超越。”
写完《逍遥游》，“神足气旺”。他说，我与观众气感相应，也就是与“审美受众”形成互动。我想古人所谓“若有神助”，也许就是如此吧。
大字巨幅对今天的创作意味着什么？他问自己。
“我给自己的答案是让观者进去，让观者全身心感受书者全身心表现的作品。”
看与被看，所有人都可以成为书法创作过程的参与者。正如中国美院院长高世名所说，技术性的超越已经完成的王冬龄先生，内涵、修养和知识的超越也成为他这一代书家人格和心绪的普遍功课。然而，还要在修养之上进入更新的境界——一种当代艺术的责任，大概这正是王冬龄先生选择不断地在众人前挥写狂草的缘由。
至此，钱江晚报没有“放过”王冬龄任何一次大胆的实践。《老子》、《心经》，美院咖啡馆、美院体育馆、西湖边、太庙……王冬龄去哪儿写，本报记者就去哪儿看。但是，作为媒体，我们仅仅是在看一次书法艺术创作吗？
王冬龄始终站在圈外，直面自己的创作和当代艺术、公共空间、公众表达之间的关系。这些年，他的思考和困惑，也影响着钱报与他相熟的一代代记者。我们看王老师写字的时候在想什么？
在体育馆，在咖啡馆，在西湖边，我们在看观众，看每一个普通人，对于书法艺术，对于写字这件事，有着怎样的理解和不理解。跟着王老师写字，我们在想，书法在普通人的生活里，还重要吗？对于一座城市，艺术意味着什么？
2016年，王冬龄在创作中
（二）大字走世界的共振
2013年2月25日，钱江晚报人文版。
肩题：68岁的王冬龄，昨在香港一口气写下巨幅《春江花月夜》。主标题：30分钟的背后，流淌着的是什么
新闻事件：香港，钱江晚报和王冬龄共同推出“大字走世界”计划，第一站，香港。
如果说，王冬龄的巨幅书写是生命史，那么，“大字走世界”，便是其中的标志性事件。如今回想，钱江晚报早已融入这位艺术家的生命史中，不仅是传播者，更是参与者。
2013年元宵节，尖沙咀。面朝维多利亚港的香港艺术馆平台上，摩天大楼与各色人群繁华交错。本报与王冬龄共同推出的“大字写世界”计划的第一站。这短短30分钟的背后，是“严谨的，考究的”准备。
这是钱报记者在香港写下的新闻开头。
王冬龄铺开12米长的宣纸，用一支笔，两瓶墨，在30分钟内，流淌出巨幅《春江花月夜》。他从包里掏出一张A3大小的宣纸，上面是他精心完成的《春江花月夜》设计稿。“艺术家喝酒的时候可能是浪漫的，但创作绝对是严谨的。”
2013年，王冬龄在香港艺术馆现场创作《春江花月夜》，和钱江晚报共同开启“大字走世界”。
纽约时间2014年1月11日下午13时，红色衣服，红色袜子，王冬龄写下巨幅狂草：道法自然。就在他书写的背后，是大都会策划六年之久的中国艺术大展“水墨艺术”，他的三件巨幅抽象水墨，正在展出。
2013年新春开始，钱江晚报和王冬龄共同推出“大字走世界”活动，走过中国香港、中国杭州、中国西安、法国巴黎、美国纽约……
“我是将书法视为终生的志业的。我倡导现代书法的目的，就是把书法作为真正的艺术来进行考察和创作，令书法在自身的法度之外与其他艺术共享灵感波动，让中国书法感动世界。这也是‘书非书’展览和‘大字走世界’活动的初衷。”
“大字走世界”，是用表演性的即兴张力展现东方艺术的魅力，给予观众直观的震撼。媒体的参与、不可替代的现场感与书法艺术独特的感染力，使得这一活动成为当时的破圈话题。
（三）全民书法的养成
2012年3月24日，钱江晚报人文版：主标题：这里有兰亭书法社，这是“书风和畅校园行”。
新闻事件：第28届中国兰亭书法节开幕，全国各地的书法家相聚兰亭，以一场兰亭雅集，见证历史与今天。
2012年9月28日，钱江晚报头版头条：“无界·兰亭书法社双年展”开幕。肩题：兰亭书法社社长王冬龄力倡“全民书法”。主标题：从今天开始，书法起来。
即便是一条豆腐干短讯，王冬龄也会收藏，然后画一个框框。
2008年12月24日，中国美院现代书法研究中心举行“很好很书法——平安夜书法现场”，用书法向改革开放三十年致敬。王冬龄、白邸等写下”改革开放”“我的中国心“等热词。这篇短讯只是占了钱报版面的一个小角落，王冬龄却收藏至今。
“我们研究中心基本每年举办平安夜书法现场，后来改为冬至书法雅集，在推动现代书法的艺术实践和学术研究方面，钱江晚报都在，一直是见证者。”
不是因为报道了一个书法活动，我想，更多的是一种同频共振。
2012年3月24日，《兰亭序》1660岁。
在杭州永天实验小学，作为兰亭书法社的社长，王冬龄带领书法家开启了校园书写活动，发出设立“全民书写日”的倡议。他们带着孩子进行了一次现场书写活动，亲授“书写一课”。兰亭书法社走进校园，走进普通人中间，自一场“书风和畅校园行”开始，倡导全民书写，并藉此倡导传统汉字之美回归现代生活。
2012年9月28日，“全民书写”这个热词，在2012年出现在了钱江晚报头版。
兰亭书法社由浙江日报报业集团组建，以浙江著名书法家为主体。“当年西泠印社邀请吴昌硕出任社长，他说：社何敢长。而我各方面条件虽然有欠缺，但胆子比较大，之所以敢答应，是为了一份社会责任。”王冬龄说。
他说，兰亭书法社不仅要深入社会各界，也要面向世界，希望在这个平台里能真正地把书法艺术提升到一个历史高度，把艺术活动推进到社会的各个层面。
兰社的一大重任便是普及书法。
“当今，书法完全可以达到前所未有的普及，因为这是最简单易行的文化行为，只要家里有桌子有笔墨就可以了。但现在我们书法最薄弱的地方，就是中小学的书法教育不够普及。现在的世界太丰富了，让每个年轻人都爱上书法并不现实，但可以让大家都具备这个修养。”
在王冬龄看来，在公共巨大的空间里，一个手卷， 最有魅力的把手雅玩、随手舒卷的欣赏方式被取消了。信札、手稿的被欣赏的环境转换，面临同样的场所的尴尬。
“我在书斋可写小品，我在巨大的空间必须作另外的作品。这个‘另外’，没有祖宗的成法，有张旭的传说、文字记载，但是没有作品，也因此没有了依傍，只能自己闯出一条路来。这是我对自己一问的所有意义所在，就是要为今天的空间创作，有所创新。与漫长的历史相比，这只是一小步，对我自己而言，何尝不是一大步。虽曰艰辛，也有欣慰的微笑。”
我们，是艰辛与微笑的见证者和共振者。
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