李清照可以说是历史上最著名的女词人，她对词的热爱是少之又少。因此，他以文学批评的方式写了《词论》，论述了十多位前人，批评了它的错误。在此，她指责苏轼填词水平不够。
在《词论》中，李清照对柳永进行了一一批评。而关于苏轼的部分则说:"至严元宪、欧阳永叔、苏子瞻，学天人，小词如水直入海，皆不能读诗有序，且声律常不谐调，何也？"诗分横格，词分五声、五音、六律。又有清浊轻重之分。此外，像所谓的"声韵又生"，玉楼春。是押韵，又是上声，又是入声。声韵如调，是上联，如调，不是宋义。也就是说，在李清照眼里，苏轼的词大多只能算是一首读不匀的诗。
而这些人的话经常不着调，是什么原因呢？是因为诗歌的音节只有平仄之分，而歌词的音节有五声、五调、六律、清浊升降的节奏感。如近代流行的"声声慢"、"玉钟花"、"喜倩影"等词，既有平韵，又有押韵。如《玉楼春》既是平韵，又是入声，又是入韵。如果把原来的声调和韵，再把声调和韵就和谐了，如果把声调变成韵调，就没有办法唱出来了。
李清照从苏轼等人的批评可以看出，李清照首先是尊重前人的文学修养，否则也不会赞美他们的知天知人。但她又有一份认真和执着，认为术业有专攻，谈起词的专业水平，她从唐开元天宝年间的词雏形开始，一直讲到宋代前一百年的大家，认为真正了解词与诗的界限的很少，因为律诗只讲平仄押韵，而词因为必须要唱，所以在气质上有更多的要求。在押韵上也有多种要求。
所以，这就像音乐大师李清照，当他从音乐的角度来看待歌词时，发现这些作者写的词不符合音乐的原则，有自己的偏差，于是加以批评，但后来很多人都讥讽为狂妄。不过，陆游说李清照批评前人，多在其不足，她虽然批评前人，却有理有据，不无道理。
这的确是一种进步，是文字趋于成熟期的理论完善的表现。我们不能因为她批评了所有伟大的作家，就忽视她的观点，而只关注她对前人的批评。她是一位女诗人，但对于文字的热爱，可能是常人无法理解的，这并不是所谓女人的小气，而是对待专业的认真态度。
如果我们读苏轼的词，有很多长短不一的诗，在词的形式上接近词，但从韵律的角度来看，有很多不和谐的声音。也就是说，你只会读，不会唱。而苏轼和李白一样，胜在意气风发，规矩往往不围着他。
苏轼但实际上，苏轼早期的诗歌也有很多缺点，比如易用典，一首诗中用典很多，妨碍了词的意境，因此被批评为"修学伤魂"。到了晚年，他回归了本真，虽然也用典，但没有那么刻意地去营造伤人的意境。可见大文豪也是逐渐发展起来的，所以被挑出问题也不是什么不可原谅的事情。
因此，李清照对苏轼的批评是积极的。这是一个词人为自己所珍视的东西设定标准，树立职业精神的举措。正是因为爱词，她才有如此严格的要求。她怕词人分不清诗与词的区别，而流于滥觞，加速词的消亡。
有这样一个女人，在那个时代敢于提出这样的观点，敢于挑战前人的权威，难怪她能写出"生为英雄，死为鬼才"这样的句子。我们真的应该感到幸运，她是文学版图上千百年来少有的女性荣耀，独立而闪耀。
