杨波：因为黄子华入行脱口秀，但我从来没想过要模仿他
新京报2021-10-01 10:18
即便在新人凶猛的《脱口秀大会4》舞台上，杨波也凭借独特的one-liner风格让人记住了他。如李诞所说，one-liner是一种在国外很成熟，但国内鲜少有人尝试过的脱口秀风格：语言节奏较慢，一句话一个梗，至少有一次出人意料的转折。此前讲脱口秀已三年半的杨波，今年凭借全新“汉化版”的one-liner在节目里不断进化，大杀四方。
周奇墨形容杨波风格转变之后，“整个人感觉由人变成了神一样”。实际上，周奇墨才是杨波心目中讲脱口秀的“神”，他心目中另一位地位更高的“神”，是用粤语讲脱口秀（栋笃笑，stand-up comedy）的黄子华。作为一名水产养殖专业的大学生，杨波当初正是因为迷上黄子华的“栋笃笑”才对脱口秀产生了兴趣，最终转换人生轨道，成为一名脱口秀演员。
“他（黄子华）太厉害了，但我模仿不了。他的人生阅历丰富，思考非常有深度，这两项我都达不到。”
杨波凭借全新“汉化版”的one-liner在节目里大秀异彩。
（以下为杨波的自述）
黄子华是吸引我入行的人
第一次接触脱口秀，是大学室友在宿舍用电脑看《吐槽大会》，我路过瞟了几眼，觉得这就是拿别人的槽点调侃一下，并不太感兴趣。后来刷视频看到黄子华讲“栋笃笑”，一下子就喜欢上了。我从小喜欢香港电影，粤语能听懂一点，而且视频大都有字幕。后来因为不断看黄子华的“栋笃笑”，我的粤语听力突飞猛进，现在几乎能听懂百分之八九十了，但还是不会讲。
我还记得看的第一个黄子华讲的段子——“电影公司不找我，电视也不找我，没有人找我。当任何人都不找我之后，慢慢地我就会觉得自己是个伟大的艺术家，在生前都不会受到别人重视的。但我比伟大的艺术家更伟大，因为我知道我死后都不会受到别人重视。”（注：黄子华《娱乐圈血肉史1》）能把一个生活中这么惨的事，说得这么好笑，而且很高级，让你笑过还能体会到那种心酸，真的好厉害！
黄子华说“栋笃笑”。
还有一次我刷到了2008年香港红馆专场的视频，现场那么多人一起喊“回水”（注：粤语“退票”的意思，黄子华“栋笃笑”跟观众互动的特定环节），可太壮观了，对我的冲击特别大。他的每个专场，能找到视频的，我基本上都看过三四遍：《娱乐圈血肉史》《末世财神》《拾下拾下》《儿童不宜》《越大镬越快乐》《冇炭用》《洗燥》……2018年他收官那场《金盆啷口》，我很想去现场看，可惜当时没钱没去成。
也是正好卡在时间点上了。我因为黄子华对脱口秀产生了兴趣的时候，自己在学校受了点挫折。现在想起来都不是事儿，可能学生时代矫情吧。当时觉得脱口秀是个调剂，能释放压力。我们重庆脱口秀爱好者有个群，那会儿群里一个重庆师范大学的女生想要做脱口秀城市俱乐部，跟成员私聊，有六七个人回复了。于是我们就开始做噗哧俱乐部，就是后来的索道喜剧。
第一次上台讲什么内容想不起来了，就记得很紧张。那是在重庆大学城303青年剧场，能容纳两三百人。重师大的女生找了60多个同学撑场子，大家都很捧场，效果还挺好。现在回想，我们那会儿不清楚脱口秀是什么，也不懂得段子需要通过表演不断修改打磨，每场都写新的段子瞎摸索。
这样讲了几场，赶上笑果文化举办“未来喜剧王”线下全国海选（2018年夏）。我也是运气好，拿了重庆赛区第一名，就到上海参加笑果训练营，然后开始慢慢真正进入脱口秀行业了。
杨波参加笑果训练营。
黄子华是吸引我入行的人，但我从来没想过要模仿他，也模仿不了。我觉得他的厉害不止在表演，更是在内容上。第一，他有比较多的人生阅历，第二他哲学系毕业的，思考非常有深度，这两项我都达不到。
我爸一直以为我干演讲的
我是西南大学毕业的。第二场讲完，很多观众都猜到了。毕竟都说到养鱼和嘉陵江了，也就那一个地方。
当初考大学的时候，我是想过以后从事水产养殖专业相关工作的。大学期间去实习了几个月，在重庆农村的养鱼塘，发现好像真的不喜欢。我们专业的本科生，毕业后如果从事本专业，大多数人的就业方向是去饲料公司做销售，向农户、渔民推销饲料产品。这事儿我干不了，因为我害怕跟陌生人打交道。快毕业的时候，我就没想着要找本专业的工作。
其实大学期间我就开始写段子了，给一些节目投稿、供稿。大四快写毕业论文那会儿，朋友给我接了个脱口秀编剧的活儿。一个平台要办脱口秀节目，请了一些明星主播，需要找编剧给他们写稿子。周期很短，20多天要写出4篇稿子，最后挣了钱，觉得贼开心。关键过程中我并没有感到痛苦，是很开心地在工作。这事儿让我觉得，应该可以靠脱口秀的工作养活自己。
正儿八经的职场经验，我是非常少的，加起来不超过半年吧。毕业后干过一段时间自媒体，在MCN公司做短视频编辑。当时那家公司刚成立，正在组建团队。我进去呆了一个多月，团队就解散了。见证一家公司从开始到结束的全过程，没耗费我太多的精力，一个多月的时间就完成了。
我在脱口秀里说过自己是高中物理老师，其实没当过，但我确实有教师资格证，毕业前考了各种证。也去培训机构应聘过老师，还到广东参加培训，培训到一半发现自己其实不想干这个，就没干。
我家是河北唐山的，爸妈都是很普通的农村人。我做脱口秀演员，他们不支持也不反对。我爸还一直以为我干演讲的，因为他知道我的工作是在台上跟人说话，但又不明白“脱口秀”这词到底啥意思。如果说我去当老师、医生，或者公务员，他们肯定贼支持。脱口秀的话，既然孩子这么选了，反正也能养活自己，有时还能给家里一些东西，觉得也挺好。
上《脱口秀大会》没给家里带来什么影响，主要他们也不太会看。我爸妈平时主要刷短视频比较多，对长视频平台不怎么了解。在短视频平台开个账户？我没考虑过，觉得自己没这个能力。
在节目里，杨波说脱口秀说得慢条斯理。
改说one-liner突破表演瓶颈
参加《脱口秀大会4》，自己定的目标是能讲三回。我们专业搞脱口秀的都知道one-liner风格，但之前没人讲成过，我一开始也没抱很大的期望。
节目里我非常紧张，尤其第一轮，前半段声音都是颤的，可能观众听不出来，但我自己能感觉出来。第一轮能过我非常开心。第二轮讲职场，嘉宾拍灯都挺早，我很早就满四灯了（意味着被认可），后面就更有信心了，那轮我的表演状态是最好的。实际上讲三回的目标现在已经达成了。
杨波已经完成了坚持三轮的目标。
我在今年3月中下旬才改说one-liner。为什么要改？讲脱口秀三年多，我的水平合格吧，但没什么突出的特点，泯然众人矣。我想要找到风格，让自己特别一点。年初在《吐槽大会5》当编剧，我给阎鹤祥写稿子，发现他的语速比一般脱口秀演员都要慢很多，但气场很强，而且贼稳。我就想：要不我也把节奏慢下来？我以前讲脱口秀语速贼快，有时还吐字不清。
慢了几场之后，我想起了自己挺喜欢的一个国外one-liner演员，他也讲得很慢。但他讲的全是特狠的话题，以前我仅限于欣赏，没想过怎样把one-liner的形式“汉化”过来用。决定改讲one-liner之后，我专门去学习了他的段子结构，看怎么借鉴这种结构讲自己的东西。
只要有时间我每天都去开放麦试one-liner。刚开始可能段子质量还不够高，观众也习惯了听真事儿和观点表达，不吃这套，反馈没有特别炸。但脱口秀演员们都很支持我，尤其我心目中脱口秀的“神”，周奇墨周老板给了我很大的鼓励。他说虽然现在有观众可能不吃这套，但坚持下去找到自己的受众就好了。
我们这行是有一套成熟方法的。很多人按那个方法去套，观众听着还行，但同行会觉得没意思，因为都清楚接下来会讲什么。周老板用的也是这套方法，但用得炉火纯青，让你听不出痕迹，非常牛。
但这套方法不适合我。它最核心的点在于表演，而我很难突破自己去演一个人物，有这个心没这个力。就像你在街上随便抓人问：想不想演电影当大明星，可能80%都想，可镜头一对准他，还真不一定能演得出来。
我讲脱口秀遇到的不是创作瓶颈，是表演瓶颈。我的文本创作没有遇到过很大的困难，但表演跟不上。这个瓶颈困扰我一年多了吧，直到换成one-liner才解决了。讲one-liner只需要演一种舞台人格，比如段子里讲到我妈或者谁，我不需要去模仿他们的神态语气，按自己的语气来就行。
在one-liner风格里，我很舒服。
新京报资深记者 杨莲洁
资深编辑 佟娜 校对 王心
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