《悬崖之上》造型师：张译托孤戏分两次拍，造型最难
新京报2021-05-14 12:23
《悬崖之上》海报。
由张艺谋执导的谍战影片《悬崖之上》正在热映，影片除了剧情紧张，演员表演精彩之外，片中的人物造型也为人称道。2019年6月，张艺谋导演邀请陈敏正为电影《悬崖之上》担任造型设计。此时，张艺谋正在重庆拍摄他的另一部新片《坚如磐石》，两人在片场见面，为片子造型方面的特点进行了沟通，陈敏正看完剧本后正式启动了《悬崖之上》的造型设计工作。
造型设计师陈敏正。
造型设计师陈敏正与张艺谋导演算是老搭档，总共合作了7次，包括《三枪拍案惊奇》《影》《悬崖之上》《狙击手》4部电影，以及2008年北京奥运会开幕式、鸟巢版《图兰朵》、加上2022年即将展示的北京冬奥会开幕式3次大型演出。对陈敏正来说，与张艺谋导演合作最大的好处是，“他每部戏都有特别鲜明的造型空间”。
《悬崖之上》的整体色调为黑白灰，除了雪景是白色外，演员的造型基本都采用了黑灰色，把所有白色删掉，这是导演张艺谋和造型指导陈敏正在不断探讨、试妆之后达成的色彩控制。
陈敏正说，包括在片中出现的罗马尼亚大使馆，里面所有的外国人，他们穿的晚礼服、衬衫，站岗的门童，所有演员身上找不出一丝白色。哈尔滨马迭尔酒店前叫花子要饭那场戏，有两个站岗的镜头一晃而过，他们戴的手套应该是白色的，造型组给做成了灰色的，把大量白色的空间留给雪。新京报独家专访造型设计师陈敏正，聊了聊《悬崖之上》在服装造型上的幕后故事。
服装要做到有图片文字考证支撑
影片开头林海雪原的部分在服装造型上花了不少工夫。四位特工跳伞落地后，造型部门首先得查阅上世纪30年代苏联飞行员的跳伞服是什么样的。之后，他们又换上了皮货商的衣服，为什么要这样穿？导演张艺谋让造型部门一定要做到有证据，有图片和文字支撑。
特工跳伞后穿的皮货商衣服。
上世纪30年代，齐齐哈尔是黑龙江的省会。陈敏正说，造型部门在齐齐哈尔的一些博物馆、资料馆查证了大量资料，什么样的人在大雪纷飞的森林里走是需要考量的，要反复去推敲。老百姓不行，因为到了大雪封山的时候，一般当地人就不出来了。最后查到，当时有一些皮货商，在冬天进山去收集村民打猎囤的一些皮货，用雪爬犁拉出来。但电影中不太方便表现雪爬犁，就设定四位特工是买皮货的人，买完之后，商人们用雪爬犁往外拉出去一部分，他们自己身上也会背点。皮货商的帽子很多都是白色的，造型部门为了考虑视觉效果，还有质感，给它染成褐色、黑色、灰色，统一在一个灰黑调子里，这样出来以后既有色彩控制，同时又有人物的合理定位。
张译角色本来设定为土匪，后改成文人
片中张宪臣这个角色有一个版本的设定是土匪，演员选定张译之后，根据他的气质，改为曾经教过书的文化人，人物造型随之也发生变化。陈敏正说，张宪臣在林海雪原换上了皮货商的衣服。到了车站，应该有换衣服的联络站，作为特工人员这些也都是合理的。那时候，他就是以一个文化人的身份出现，一身很简单的大衣。造型部门当时给张译制作了几款，有属于特别苏联味的，有中式的。本来造型组想给他的衣服下体做肥大一点，有一种东北味的粗犷劲儿，但张译穿上去以后就感觉不够干练，为了让人物显得特别精干，又做了一款瘦型的，穿上之后非常适合角色的职业特点。
张宪臣造型。 供图：陈敏正
秦海璐去大使馆那场戏，是全片主演唯一一次口红妆
因为秦海璐饰演的王郁，她丈夫张宪臣是文化人，造型组给她也定义为一个有文化的人，银行职员或者老师。当时的哈尔滨非常时尚（有东方莫斯科、东方小巴黎的美称），它的时尚和上海还不一样，更多的有一种东欧的味道。所以王郁从林海雪原出来之后，马上变成一个有文化的人的设定，衣服是有点西式裁剪的大衣。造型组收集资料时也发现，真实的东北人除了进深山以外，要皮毛加身，其实在都市里穿衣服，并不是像我们想象的那种特别厚，还是很有型，很时尚的。所以，在给她设定衣服的时候就有她自己的调性，比如她衣服的裁剪肩型，都是参照苏联和波兰、芬兰等欧洲国家当年一些老照片的款式。
王郁造型。供图：陈敏正
秦海璐进罗马尼亚大使馆的造型是陈敏正最喜欢的部分。她作为文化人的设定，不可能化成浓妆艳抹的效果，也不可能有太多的着装，但她去大使馆参加盛宴逃跑那场戏，是全片主演化过的唯一一次口红妆。以往电影一出口红镜头的时候，都会化成边缘特别有线条的那种形式，但陈敏正觉得，秦海璐的口红妆可以松弛下来，只用手指轻轻涂上一点而已。秦海璐从大使馆逃走，上车的时候，陈敏正给导演建议，让她戴一顶男士礼帽吧，因为开车的男士居多，逃跑的时候就会让别人误以为是男士。所以，她上车之后，从箱子里选择了一顶男士礼帽，戴上很酷，并且和之前的形象形成一个明显的反差。
王郁男士礼帽造型。
刘浩存的服装更时尚，以条纹为主
陈敏正给刘浩存饰演的小兰设定为一个上过大学的人，根据演员自身的身形，她的衣服更年轻，能够接触最新时尚。造型组就给她准备了很多帽饰，各种各样的帽子，戴上去以后很好看。大衣都控制的是灰色，衣服上还有小条纹，彰显她的年轻。除了她以外，其他人服饰几乎没有太多修饰，这样以便凸显她在一堆灰色里的存在感。
小兰相对时尚的造型。
张译车内托孤戏分两次拍摄，造型难度最大
片中，张译有两次受刑戏。第二次他被抓回牢房，有一场用针管注射胳膊的物理特效，陈敏正挺满意的。当时注射的针头是大粗针，不可能让演员玩真的，陈敏正让造型组找了两个和张译胳膊粗细形状差不多的道具，血管有很好的凸显度，很有质感。
张译受刑戏。
对陈敏正来说，片中最难的造型要数张译和于和伟在车内的托孤戏。
于和伟把张译救下来之后，张译在车里交接任务，有一段对话，拍完这一段，因为疫情原因，剧组停工，张译下车的戏就没法拍了。等几个月之后，剧组复工，张译托孤的戏才拍完，他下车后又折返回来，对于和伟说：“还有一件小事，我的孩子在马迭尔酒店门口要饭，你要想办法帮我找找孩子”。
因为当时张译刚从牢房逃出，脸上有很复杂的受伤妆，两次拍摄相差这么长时间，在造型上连戏特别难。“看电影的时候这一段是我最担心的。他脸上的血迹，肿眼泡，还有头发的乱度，衣服的湿度，都要很准确才行。接戏的时候，化妆师给演员化妆，我是拿着之前的照片，严格地在看，这个地方有个小血点，那个地方是什么样的状态，都得连得一模一样，这样才能流畅。”陈敏正回忆起这段造型，觉得太难了。
张译和于和伟在车内的托孤戏。
剧组复工是在2020年3月25日，当时山西的天气已经挺暖和，在零摄氏度以上，雪化得也都差不多了，如果用造雪机的话，很快也会化掉。剧组中午就准备等下雪，这时候却开始下雨，其他工作人员说要不先撤，张艺谋说再等等，结果等到天黑，下起了鹅毛大雪，和复工前那场戏下的雪一样大，戏完全接上了，很顺利就拍完。
火车内景戏5月拍摄，有化妆师帮演员吸汗
《悬崖之上》开头林海雪原的戏是在黑龙江雪乡拍摄的，之后转战山西大同，在搭建的景里完成片中哈尔滨的重要戏份，最后又回到北京的棚里，完成火车上特工与特务“捉迷藏”的内景戏。
火车上的内景戏。
整部戏呈现出的都是一种冰天雪地的环境，但在北京棚里拍摄火车戏的时候，已经到了5月份，天气很热。陈敏正让造型组找了几个化妆师，专门盯演员有没有出汗，一出汗赶紧去吸。张译在火车上穿着很厚的防寒服，下身为了让他凉快点，都剪成短裤，再穿上演出的裤子，要不然太热了。
新京报记者 滕朝
编辑 黄嘉龄 校对 危卓
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