诗情画意两如何——陈师曾与周大烈的师生情谊
人美renmei2019-05-30 14:34
世人多知姚华与陈师曾要好，陈师曾绘画，常有姚华题写诗词，于是便形成了“陈画姚题”的认知观念，而对与姚华、陈师曾经常在一起，几乎是“铁三角”关系的周大烈则关注不够。
陈师曾 《姜白石词意图》册（一、二）
17cm×11.5cm×2 1917 年
中央美术学院藏
周大烈（1862—1934），湖南湘潭人，字印昆，别号夕红楼，又号十严居，名其居为乐三堂。周大烈生长于官宦世家，书香门第。十九岁在本乡教书，门生众多，颇有声望。而立之年受聘于长沙第一师范学校，名闻省县。
陈师曾 《姜白石词意图》册（三）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
周大烈与陈师曾到底是什么关系呢？这是首先要解决的问题。近年来，有人根据周大烈与陈师曾的诗画往来以及深情厚谊，模糊地认为周大烈与陈师曾是亦师亦友的关系，这缺乏足够的依据。
周大烈出生于1862年，陈师曾出生于1876年，二者年龄相差14岁。与周大烈同年出生且与陈师曾父亲陈三立要好的陈叔通在《湘潭周印昆墓志铭》中曰：“君以上十六世皆以儒显于时……君就问业黄笃恭、孙文昺、邹代钧，并时绩学之士，咸乐与君交，以德性相磨砺，湖南巡抚义宁陈宝箴闻而贤之，延课其孙衡恪。”这里明确周大烈是陈师曾的老师。
陈师曾 《姜白石词意图》册（四）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
周大烈与陈师曾在老家湖南建立的师生关系，因同居北京并相互往来频繁使之得以深化，又因陈师曾的英年早逝得到进一步的升华。
1913年冬，陈师曾应北洋政府教育部之聘入住北京，任教育部编纂，兼国立北平美术专门学校、北大画法研究会教师等职。期间，与京师文人墨客交往频繁，声名鹊起。周大烈于1907年初至京师，寓居在姚华之家莲花寺内，此后再来京师，常常借住此地。
陈师曾 《姜白石词意图》册（五）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
袁世凯在北京就任临时大总统后，于1912年12月29日颁布《国史馆馆制》，设立国史馆，周大烈被聘任国史馆纂修，在姚华莲花寺之家居住长达一年。民国七年（1918），周大烈从天津移家京师，从此与弟子陈师曾时时相聚，留下了诸多反映师徒二人情谊的画作诗篇。
陈师曾 《姜白石词意图》册（六）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
然而，天妒英才，陈师曾于1923年9月17日病逝，周大烈悲痛万分一一梳理陈师曾遗作，睹物思人，补题抒怀，以示纪念。这一刻，周大烈忍泪检出陈师曾所画尚未署款的扇页四面，“各系以诗，用当哀诔”。其中三面曰：
西风吹乱柳，同看日已久。
今日此门前，但有风夜吼。（第二面）
人间何处住，画屋便为家。
但笑山多树，难逢春着花。
柴扉终不扃，野意却无涯。
近岁频频在，孤灯自吐华。（第三面）
孤帆病热下江南，哭母扶爷并汝三。
死去遥知瘦成树，山前柴立发鬖鬖。（第四面第一首）
乱后青山无限心，十年磨砚砚同深。
当轩展对如亲面，面上秋风吹一体。（第四面第二首）
《毛诗序》说:“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。”周大烈题陈师曾绘画诗，言在画内，意在画外。第二面题诗表达因陈师曾离世而造成的物是人非的感伤；第三面诗追忆陈师曾潜心绘画艺术的安贫乐道；第四面诗，第一首记述陈师曾病逝的前因后果；第二首表达周大烈与陈师曾在京期间的师生感情。
陈师曾 《姜白石词意图》册（七）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
留在周大烈家中的陈师曾绘画还有《陈师曾画荷花芦叶》《莲花寺图》等。每一幅作品都有一个值得回忆的故事。翻阅每一幅绘画都会有一阵感伤。《陈师曾画荷花芦叶》诗曰：“芦荷相倚自相亲，自恃枯根水底春。掷笔陈生今便死，寥寥花草不哀人。”陈师曾所画《莲花寺图》是周大烈在莲花寺度过的美好时光的缩影。周大烈题诗分别“纪其经历”。
陈师曾 《姜白石词意图》册（八）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
其中有1907年“初居寺”时的“东国初归后，游朋满一京”；有1908年杨度与熊范舆在北京设立“宪政公会”时的“旧刹多新士，联居有数州”；有“由奉天来京”时孤寂一人的“隔年门外草，踏破路重重”；有1911年“吉林来京”时政治变革的“忽闻戕晋使，又见放燕囚”；有1913年“任史馆”时的“乱后言无据，闲居石有朋”。
陈师曾 《姜白石词意图》册（九）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
陈师曾遗墨《莲花寺图》唤起了周大烈与姚华之间曾经的美好回忆。周大烈有《姚茫父弥留时》诗曰：
扶病谈经客，搴帷视主人。
死生今日事，丧乱一儒身。
瞩世向谁瞑，呼余还屡呻。
莲盦饥饱意，只觉对君真。
清末民国初客茫父莲盦中。
陈师曾 《姜白石词意图》册（十）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
周大烈在姚华墓志铭中曰：“余官京师时，亦寓寺中，与论金石词曲，以为遭此时，固得所遣矣。”从某种程度上而言，陈师曾通过《莲花寺图》之画作，成为周大烈与姚华在莲花寺时相互往来的见证人。关于此图的创作过程，姚华在《师曾莲花寺图记》中曰：
作平原景，难于层峦叠嶂，胸中丘壑到此全失。若以真为是，便觉尘俗。此作禁体诗，此种甘苦谁识得耶？师曾此作所以可味也，而印昆必以层峦叠嶂观之，意遂相左。师曾复殉其旨，三作而不胜，其初于是。此纸已归山斋，印昆请复以欢其能味也。因记以赠。
从姚华《图记》中，我们看到了三者关于如何通过绘画呈现莲花寺的不同意见。虽然观点不一，但友情却非常专一。
陈师曾 《姜白石词意图》册（十一）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
陈师曾曾为周大烈作《北海图》。1931 年，周大烈《题陈师曾〈北海图〉》曰：
北海波开又一时，旧时人去岂能知。
荷间泼泼飞油艇，燕女吴儿各自嬉。
陈师曾《北海图》是周大烈1922 年8 月游北海，“命（陈师曾）图以记之”。陈师曾《题〈北海风光〉》扇面：
环岛波荒落舞衣，丹青追想亦依稀。
春花衰柳无关锁，兴尽游人笑语归。
陈师曾 《姜白石词意图》册（十二）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
陈师曾曾为周大烈画《十严居图》。周大烈又号十严居，即周大烈早年之住地也。此图具体作于何时难以确定，但姚华有《沁园春》（寄周髯奉天即题其十严居图）词，作于丁未年，至少说明是在此之前的作品。姚华词曰：
篱下三年，日边万里，傲睨江湖怜我才。家山好，念风尘老去，落拓归来……短剑横经，长髯劾史，旧馆而今何处开。风吹又怕，烟吟墨语，也化苍菭。
姚华词借景抒怀，表达对十严居美好时光的怀念。如今，斯人已逝，画作独在。周大烈睹物思人，《题陈师曾〈十严居图〉》曰：
居正如图小，当时亦觉安。
几年嫌梦短，向老似山残。
门外天多隙，峰间地特寒。
萧然凭落木，白露已漫漫。
陈师曾 《姜白石词意图》册（十三）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
周大烈“为师曾所画《十严居图》题一律，意有未尽，越日再题”曰：
一画一峰巑，联峰作一阑。
喜同鸡犬聚，便觉屋庐宽。
草路净如扫，溪云飞不残。
尚于君去后，留住此图看。
周大烈借画景而抒师生情。十严居本身并不大，但因为周大烈、陈师曾等人常常“鸡犬聚”（同好相聚），屋庐便觉宽绰起来。几年相聚时光，如今看来是如此短暂。
陈师曾 《姜白石词意图》册（十四）
17cm×11.5cm 1917 年
中央美术学院藏
更伤悲的是，陈师曾英年早逝，这种短暂的相聚再也不可能了。唯一使心灵能够得以慰藉的方式是“尚于君去后，留住此图看”。这是周大烈怀念弟子陈师曾的方式，睹物思人、借景抒情、消解悲伤，表达师生之间的情谊。
内容节选自《中国美术》2019年第1期
作者：薛帅杰（中国美术馆典藏部）
《诗情画意两如何——从周大烈题陈师曾绘画诗看二者之师生情谊》
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