斯皮尔伯格摇旗呐喊未奏效，Netflix明年依然能参与奥斯卡
界面新闻2019-04-28 11:02
文|彭郑子岩
在当下所有一线知名导演中，斯皮尔伯格与诺兰大概是站在反对流媒体最前线的两位，而前者又是其中最热衷于向流媒体“开火”之人，尤其是在今年Netflix凭借《罗马》在奥斯卡上收获包括最佳导演、最佳外语片等三项大奖之后，斯皮尔伯格更是直言不讳的表示Netflix只应该在艾美奖中进行竞争。
“斯皮尔伯格认为流媒体和影院之间存在不同，”当时安柏林娱乐公司发言人说，“他很希望奥斯卡组委会会议中，其他人也能支持他的看法。”
在斯皮尔伯格声讨Netflix与奥斯卡的规则不久，奥斯卡官方便回应称：“各部门正在讨论奖项的相关规定。在今年四月会议上，组委会也会考虑相关的问题。”而就在4月24日奥斯卡学院的理事会结束后，学院投票决定不改变电影获得奥斯卡奖的规则，即只要求一部电影必须在洛杉矶的一家影院只放映七天就能获得参与资格。这也意味着斯皮尔伯格反对流媒体参与奥斯卡的行动并未得到绝大多数理事会成员的支持，明年的奥斯卡Netflix和Amazon仍然有机会去角逐小金人。
这场老派电影人与流媒体的战争中，最主要的争议自然是Netflix热衷于线上发行的放映策略，这导致其冲奥作品不会如传统制片厂一样有着长时间的公映窗口期，虽然奥斯卡其实并未像戛纳一般强硬的要求最佳影片的候选者必须符合公映窗口期，但去年《罗马》其实在125家独立院线公映了三周，不过还是有一些传统电影人认为Netflix这种不重视影院放映的公司不应该与传统制片厂站在同一竞技场上。
而根据IndieWire早前的报道表示，各大制片厂同样对Netflix能够在奥斯卡斩获大奖有所不满，其中最主要的几点在于：
一是Netflix过于财大气粗，一位奥斯卡分析师预估《罗马》在奥斯卡公关上花了大约5000万美元，而《绿皮书》只花了500万。而《纽约时报》称《罗马》的公关开销为2500万，Netflix则坚持称颁奖季的开销已经包括在了他们整个市场营销的预算中。
《罗马》的豪华营销让其他外语片发行商感到崩溃。索尼经典影业联合总裁迈克尔·巴克说，公司的财政情况让他们不得不让获得奥斯卡提名的《无主之作》和《迦百农》在新年假期后公映，这意味着很多奥斯卡投票成员没机会看到这些电影。
另外Netflix的发行策略依旧是最被人诟病的地方，《罗马》仅小范围在几家影院开画，上映了三周。并且Netflix拒绝透露票房，他们也不会遵守电影必须在影院公映90天后才能出版数字版或进行线上播放的规则，一旦上线，全球190个国家的观众都可以随时看到Netflix的电影。
传统制片厂与电影人始终认为Netflix等流媒体对于影院放映不够尊重，这同样也亵渎了作为一门艺术而存在的电影。这种观点在电影发源地法国具有广阔的市场，这也直接导致了世界上最好的电影节——戛纳与Netflix的针锋相对。对于后者戛纳其实已经有所让步，仅仅是要求他们参与竞赛单元的作品必须在法国上映后才能在线上公映，但即便如此Netflix也无法接受，因此在去年戛纳错失《罗马》之后，今年的戛纳竞赛单元依然不会出现任何Netflix的作品，并且这一情况在短时间内很难看到有效的解决方案。
就在戛纳与Netflix有着无法调和的矛盾时，威尼斯电影节与柏林电影节却更为开放，尽管当地的院线同样出现的抵制的声音，但无论如何，Netflix作品的加入都让这两大电影节有了更多关注度与竞争力。
至于奥斯卡，作为一场年度大秀，能尽可能涵盖最多的群体自然是他们首要考虑的问题。在今年一月，Netflix正式宣布加入美国电影协会（MPAA），这其实也代表着作为流媒体领军者，Netflix正在逐渐成为美国主流电影界的一员，虽然如斯皮尔伯格、诺兰等导演依然在声讨其对电影艺术性的伤害，但从整个趋势来看，越来越多的大导演与明星都开始与Netflix合作。《罗马》与阿方索·卡隆自不必说，这位二度拿下奥斯卡最佳导演的墨西哥导演毫不吝啬对Netflix作为制片厂的赞誉。
《爱尔兰人》而就在今年下半年Netflix还将带来马丁·斯科塞斯的新片《爱尔兰人》，Netflix为这位比肩斯皮尔伯格的老导演的新作投入了超过了1.5亿美元，因为与戛纳的紧张关系，让这部电影直接将目光瞄准了明年的奥斯卡，目前来看Netflix很有可能会让《爱尔兰人》复制《罗马》的发行策略，在全球同步线上发行然后在美国本土的独立院线小规模公映一段时间。同时从今年一季度财报开始，Netflix已经逐渐对外公布平台上一些热门内容的收视数据，并表示今后这种数据发布将会成为常态。
流媒体与传统影院之间的战争在一段时间将会持续上演，但已经有数据证明两者并非你死我活的关系，去年全球电影票销售到达创纪录的410亿美元，其中北美就占据了其中近120亿美元，与此同时Netflix在内容制作上花费了近百亿美元并上线了超过90部电影。至于有关艺术性的讨论显然还需要更长的时间，尤其是当流媒体作为一种融合媒介开始制作原创内容的时间还不到十年。
奥斯卡的主办方美国电影艺术与科学学院的主席约翰·贝利也提到明年学院将会继续重新讨论相关规则：“我们计划进一步研究行业中发生的深刻变化，并继续与我们的成员讨论这些问题。”
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