专访 ｜《小女花不弃》制片穆晓穗：内核要够硬，钱要花在适当地方
第一制片人2019-02-21 13:56
在现实主义题材剧大行其道的当下，古装剧市场份额受到了挤压，古装题材IP的选择与开发成为影视行业新一轮考题。如何在影视寒冬下创作出题材新颖、内容扎实、制作精美、情结抓人心的剧集成为古装剧破题方向。
由喀什飞宝文化传媒有限公司、北京青春你好文化传媒有限公司、北京完美影视传媒有限责任公司、中国国际电视总公司、湖南芒果娱乐有限公司、北京中联华盟文化传媒投资有限公司、上海周子文化联合出品的古代晋升流励志轻喜剧《小女花不弃》成功破解了这一命题。
该剧改编自桩桩同名《小女花不弃》，由著名导演查传谊执导，林依晨、张彬彬、林柏宏、孙祖君、黄心娣等领衔主演，讲述了经商天赋异禀的“流浪圣女”花不弃和行侠仗义的“莲衣客”陈煜之间，从相遇到相识，再到相爱相助，一场关于抉择与成长的“甜虐”进阶之恋的故事。虽然是周播剧，但该剧从开播起，一直霸占收视榜前三的位置，微博讨论度也居高不下。
好故事经得住时间沉淀
随着大环境审美的提高，社会发展速度的加快，如今的观众早已不喜欢沉重的故事、压抑的情绪和纠结的人物，相反则更喜欢有游戏爽感的情节、直白的表达、亢奋的人物。然而，太过失真的喜剧虽让人能收获喜悦却找不到共鸣感，轻喜剧的出现则很好地解决了这一问题，可以让观众在真实生活中发现乐趣，而《小女花不弃》在以往古装轻喜剧上又更上一层楼，在传递正确三观的同时，还突出了积极向上的精神面貌。
《小女花不弃》的出品公司，飞宝传媒总裁兼总制片人穆晓穗解释这也是为何《小女花不弃》被定义为古代晋升流励志轻喜剧的原因，“晋升流是一种从外在到内在的自我成长，代表的是一种积极向上的精神，每一个人物透过命运的演变呈现出既平凡而又非凡的正面气质，面对迷局时他们会不断提高自己，找到自己需要的东西而奋力往前走，每一个人都在寻找自己的人生真谛。”虽然晋升流比较网感，但穆晓穗表示它也是现代社会中提倡的正能量和励志的一种表现。
飞宝传媒总裁兼总制片人
《小女花不弃》原著小说发表距今大概已有10年之久，虽说小说改编电视剧都会做相应的调整，但为了能够顺应如今观众观看需求的同时又保持尊重原著内容，制作团队在前期内容开发时也下了很大的功夫，由于网络版比原小说多出了近一半的内容，团队特意找到了原作者将网络版权也给拿了下来，大家都希望在贴近原著的情况下能让故事内容更丰富，人物发展也更加合理化。在细节上，编剧团队认真精确到故事每一个章节、每一场戏，确认这场戏要不要留，以及怎么留，决定了之后，再做剧本架构。遇到争议部分时，大家也都是在贴近原故事的情况下尽量去互相平衡。最后成片出来时，与小说相比，无论是男女主的相遇，九叔的死亡，还是一些小说中无法呈现的人物关系，在剧本里，都得到了一定程度上的合理化。“好故事是可以经得住时间沉淀的，在故事题材选择上我们还是很有信心的，创作中也一直与原著作者保持着沟通联系，但毕竟是影视化，所以还是会相应的做一些调整，没有刻意去强化或者弱化，只是为了保证剧情的可看性跟观众的喜爱度，在保证原情节的基础上面添加结合了一些当代正能量创作元素。”
把钱花到合适的地方
在演员的选择上，《小女花不弃》打破了依托流量明星才能打造热门剧集的怪圈，所有演员均以适配为主，从试戏到试妆，都要符合剧中人物。播出后，林依晨与张彬彬的“莲花夫妇”让网友惊呼有种出乎意料的CP感。
“依晨在我心里其实一直是个冻龄少女，她的演技很好，所以我觉得这个角色她演绎起来完全是没问题的。张彬彬虽然是新生代小生，但是也有很多热播的剧，有足够的戏剧经验，而且彬彬身上有着强有力的男友力和对爱情诠释的那种苏感，所以两人在专业程度上是完全没问题的。”
而值得一提的是，制作团队这次还大胆创新，采用女演员演绎男性角色，引发了观众很大的讨论度。穆晓穗坦言“莫若菲”这一角色确实存在不小的难度，“我们当时还是有一点点顾虑的，因为小说里描述他是个长相魅惑的男子，我们找了很多男演员来试戏，结果都不行，后来制作团队商量了一下，要不干脆尝试用女演员，没想到收获了意想不到的效果，还挺成功的。”
不仅演员的选择上精益求精，在服化道上剧组也非常用心，剧中莫府、药灵山庄等都是剧组花巨资搭建的，而庄里的一颗古树就要一万多块。每个演员的服装都是根据角色为演员量身定做，特别是主角们的戏服，除去乞讨时期穿的，男女主的每套戏服也要上万元。此外，剧中出现过的糖人和糖雕，剧组的美术人员要先画出底稿，因为大部分只做1-2份，需特意请师傅做，例如剧中八仙过海那套小糖人制作费用居然高达四千人民币。
“因为现在做戏不像以前了，随着大众审美的提高，观众对于影视剧质量的要求也越来越高，无论从观赏角度还是演员精美扮相的辅助上，我们觉得这都不能少，所以对服化道的制作理念是把适当的钱精准的钱花到合适的地方，没有过分的铺张浪费，都是恰到好处，投资方也都非常认可，从播出效果上来看，大家都觉得我们的钱花到了该花的地方。”
在宣传上，《小女花不弃》也是一个佛系团队，无论在播出前还是播出后，《小女花不弃》都没有采取大规模铺天盖地的宣传，而是真正走起了口碑向，对此穆晓穗有着自己的想法，“在营销上我们强调的是性价比，没有用大量资金去买广告位投渠道，如果前期大量宣传让人家觉得你是个特别大的巨大制作，而后面的效果没有很好，反倒对这个剧是一个伤害，关键还是内在，如果内核够硬，会被大众看到的。”
“内容”结合“政策意识形态”才是电视剧突围的关键
由于市场原因，一些古装题材受到了播出限制，而《小女花不弃》能如期上映，穆晓穗表示如今的成绩离不开团队的共同努力，但在制作期间，自己确实有很多担忧，“比如说演员的档期，制作中剧组的各种问题，有时候会突然觉得我们做的项目会不会歇了，但是我们也一直相信，只要把好的作品做出来，在符合政策的情况之下，一定会有好的结果。”穆晓穗坚持赢来了《小女花不弃》的成功，《小女花不弃》也成为春节假期档深受观众喜爱的古装剧。
在这一特殊时期，很多制片人在项目选择上也比以前更为慎重，对此穆晓穗认为更应该贴近生活做一些接地气的戏，“在我认为，为什么会出现寒冬，是因为前几年资本市场形势好，大量的钱砸到了影视行业，然后再加上盲目地去跟风，关注流量，导致了很多剧都血本无归，而且视频平台也不可能盲目地一直砸钱，现在观众很挑剔，以前可能看脸，而现在都在看内容。我觉得以后的内容还得接地气，还要结合国家政策的意识形态，做到在好的政策下，做出优质精品剧，不辜负政策，不辜负观众。只要这些都达到了，自然会有不错的成绩。”
另外据飞宝传媒总裁穆晓穗会透露，飞宝传媒今年还会有一部致敬消防题材的电视剧以及一部章子怡主演的电视剧即将与观众见面，希望到时能给观众带来不一样的体验。
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