《生活万岁》盲人开灯？导演回应：拍戏需要光
新京报2018-12-03 20:26
由导演程工、任长箴联合执导的纪录片《生活万岁》已于11月27日在万达和大地两条院线上映，该片记录了十几名普通中国人在2017年的真实生活状态，由十四段并无交集的故事构成：
有在拉萨蹬人力三轮车的老大爷，有固守在宁夏的年轻乡村老师，有在上海卖油墩子替儿子还债的老年夫妇，有在广州夜市卖田螺供女儿上学的明哥，有在重庆夜场跳舞的失恋女孩，有在武汉带着女儿开出租的单身妈妈，有在成都街头唱歌相濡以沫的老年盲人夫妇……
这些人物的共同点就是都处在生活的困境中，但都对生活充满了乐观与希望。整部影片拍摄加上宣发成本总共一千多万，豆瓣评分7.4分，目前电影上映7天，票房仅有368万。
程工是《舌尖上的中国》第一集《自然的馈赠》的导演，豆瓣评分9.4的西藏人文纪录片《极地》也出自他手。任长箴是《舌尖上的中国》第一季的执行总导演，对于这次两人的合作，她形容：“他是司令，我是政委，他带着部队出去打仗，我在这儿给他运筹帷幄。”
对于这部作品，任长箴不想用纪录片去定义，觉得更像是一部“非虚构电影”。在路演过程中，有一句观众的解读让导演任长箴印象非常深刻：“生就是生而为人，活就是活这一辈子，能把这两件事完成，就已经很万岁了。”新京报专访导演任长箴，聊了下这部电影创作的幕后故事。
调研
不猎奇，不“高大上”
任长箴坦言，对于大部分拍摄对象的选择，导演程工一开始就想好了人设，想拍一个病得很重的人，或者想拍一对父子，有了这个人设之后，工作人员再去找相应的拍摄对象。片中盲人夫妻的故事是拍摄时间很靠后的一个选题，当时导演发现已经拍过了父子、母女、老师等人物关系，还缺一个爱情关系，但导演又不想拍年轻人的爱情，觉得没意思，就想拍老人，还是一对盲人，“他觉得这俩老人生活了一辈子谁也没看见过对方，要靠手去摸，这挺有意思。”
在电影的前期筹备过程中，主创们建立了无数个微信群，有“生活万岁参谋部”，“生活万岁选题外联”等，大家一起在群里沟通选题，有人拍了图也会扔群里大家讨论。影片最开始总共选择了40个人物，每个人物的故事都拍了，但最后成片中只剩下14个故事，特别“好人好事”，特别高大的人物就没用。
任长箴说：“照顾福利院的人和一个骑三轮的大爷比起来，大爷这种可能就更个人，照顾福利院的人其实也是个体故事，但多多少少就会给人一种特别高大的感觉，就换掉了。”之前导演还拍过一个做裸体模特的老爷爷，最后成片中也没用，“也是因为有点过于特殊了，不太像普通人，有点猎奇色彩。
拍摄
拍内心重要在沟通
整个拍摄团队分为三组，每组大概三到四人，有导演、摄影、录音、制片，每个人物只有五到七天的拍摄周期，整部片子的拍摄了三个多月。在任长箴看来，程工的拍摄团队有着非常强的沟通能力，他们非常有办法走进被拍摄对象的内心，让他们没有顾虑。“一开始接触的第一句话不能说我要拍电影，有时候拍摄前要跟他们生活一两天。”
其中有一个导演在拍到第四天的时候，对被摄者说，能不能拍洗澡，对方说可以啊，于是便有了银幕中快递小哥洗完澡穿着内裤在房间走动的镜头。
电影中还有一个震撼的镜头，摄影机直接进入了手术室，拍下了心脏移植的过程，那颗怦怦跳动的心脏给观众很大冲击力，对于如何获得心脏移植手术的拍摄许可，导演任长箴说，在医院拍电影，一点都不罕见，只要你经过医院同意，说清楚你的身份来历就可以。在送审过程中，没有任何人提出异议，很顺利就通过了，“这都是咱们自己给自己设的限制，人有多大胆地有多大产，导演程工是一个想象力特别无边的人，他能想到的事儿，都会想方设法去完成。”
剪辑
大量素材靠情绪叙事
《生活万岁》后期剪辑的素材量很大，但相比那些拍了三年可能有一年素材都没用的纪录片相比，素材量还是偏小的。在任长箴看来，最重要的不是拍得量大，而是要拍得准，“这么短的时间把人物拍到这个浓度不容易。”
电影拍完之后，导演程工自己剪了一个版本，剪完之后找了个电影院让大家看。过了一段时间，任长箴又剪了一版，把程工版本里的八九个人物故事拿掉，替换了一些之前素材中没剪进去的人物。等第三版剪辑的时候，又根据大家的意见进行了调整，替换了一些人物，成片中在亡妻坟前朗诵情书的抗战老英雄在前两个版本中都没有。
最终影片共有14组故事，每个故事之间都没有关系，在剪辑的时候要把每个故事打碎了再拼贴在一起。导演任长箴说，其实剪辑过程中也是靠情绪来叙事的。比如重庆那个失恋的舞蹈演员的故事，一开始有一段他在夜场跳舞的镜头，声音很大，然后就突然安静下来，后面接的镜头就是她跟几个朋友在街头喝酒宿醉，她眼妆都花了，这时候观众的情绪是跟着这个人物走的，后面又接了几个空镜头，江边晚上的夜色，这个镜头是对前面观众情绪的一种消解，空镜头完了之后就进入下一个故事。
回应质疑
质疑1：片中有14段故事，每段故事只有六七分钟，导演太偷懒了。
任长箴：我不是特别同意偷懒的说法，偷懒的话没必要去拍四十个人，因为这是一个关于中国普通人的故事，所以在拍摄对象的选择上考虑到了地域上的均衡分布，基本上中国的东西南北中全覆盖了。这种拍法是采样性质的，各行各业各年龄段都有，不是跟拍某一个人很长时间，拍得特别深入，然后命运也出现转机了，不是这么一片子，我们就想让你知道，你身边的这些人，他们是怎么活着的。
质疑2：盲人夫妇眼睛看不见，家中为何还开着灯？
任长箴：唯一的问题是导演把灯打得有点随意了，让观众感觉到了那个光源，应该对灯光稍微处理一下，比如让灯光弱一下，或者把灯泡隐藏起来。
新京报记者 滕朝 编辑 许乔洋 校对 赵琳 图片来自网络
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