读李清照的《蝶恋花》，为报今年春色好，花光月影宜相照
小生看看天下2018-11-25 14:44
《蝶恋花》
永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老。
此词一题为《上已召亲族》。上已是古代节日。汉以前以农历三月上旬已日为上巳，魏晋以后，定为三月三日，不一定取已日。宋代吴自牧的《梦梁录·三月》云：“三月三日上已之辰，曲水流觞故事，起于晋时。唐朝赐宴曲江，倾都视饮踏青，亦是此意。”但也有仍取已日者，如此词，又如元代白朴的杂剧《墙头马上》第一折：“今日乃三月初八日，上巳节令，洛阳王孙士女，倾城玩赏。”建炎三年（1129)，大宋王朝偏安江南已逾数载，而收复之梦年复一年，依然是南渡衣冠不忘的悬想。和一般人以偏概全的想法两样，多少个漫漫长夜，萦绕于李清照心头的并非只有离愁别恨。
叹逝伤往，回归故国、故都的强烈愿望，说一声乡愁太轻，道一句思念太短！“永夜惯惯欢意少，空梦长安，认取长安道。”有谁读到这样的词句，不为从易安到陆游、辛弃疾、岳飞、文天祥等诸多南宋仁人志士的热肠动容？首句三个意象，以递进的手法直击人心，加深了对抒情主人公抑郁情怀的表现。后面两个“长安”递相重复，一则言“空梦”，二则言“认取”，在看似矛盾的情境中拓展了意境。此话怎讲？我们知道，梦中的心理本不可捉摸，梦中的景象却有来自现实的心理依据。夜中不能寐，是因为南渡衣冠，欢愉殊少，此心入梦，直抵故都，旧日宫阙城池宛然在目，故言“认取”。但一切终归虚幻，岂非“空梦”?因为这是梦醒时的叹惋，所以更见沉痛。
“为报今年春色好，花光月影宜相照。”梦醒了，现实却依然是那么令人失望，这是一种甚为痛苦的心理体验。于是，无端的埋怨从女主人公的心头泛起：是谁传说今年的春色好呢？让我期待有“花光月影”来装点这无眠的春夜！“宜”，委婉地透露出事实本该如此，却并非如此。那么，可以想见这个春夜是异常黯淡的了。当然，这或许只是抒情女主人公个人的心理感受。江南之春未必不如往年，只是心怀国事之忧，无心踏春赏春，这“春色好”本已来自传闻，在辗转不眠的长夜，更觉春色远人，月光不到的苦闷了。境因意胜，易安在上阀所描写的这个“恢候永夜”，实是移情于境的缘故。
词题为《上已召亲族》，词人却笔意迟迟，上阀已尽而言未及此，足见在这个本当欢愉的时刻，现实却令人无从乐起。本无诗兴，午夜梦回之际涌上笔端的，只能是山河失据的痛感。然而既召亲族，词情总得有所交代，因此过片回笔点题道：“随意杯盘虽草草。”待客之道，原不该既随意、且草草，只能说，这是词人沉痛情怀的表现。不过虽然草草，酸梅酿成的美酒，也还是足以称情的吧？然而毕竟是借酒浇愁，所以易醉。“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”花开年年岁岁，插花为上已节风俗。醉里插花，尚恐为花取笑，可见女主人公其实并未沉醉。在她的心目中，人花通灵，但“花莫笑”三字中包含着多少辛酸苦痛之情啊！因为，美好的春天就像插花的人儿一样即将老去！
在最后两句中，人的华年同花光将逝，有两次对照，“可怜”者，在人而不在花。相隔不过几年，同那个在中原街头，卖花担上拈来春花，“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”的娇俏少妇相比，这个抒情女主人公的心气显然已今非昔比。不是岁月催人老，而是客居江南、北归难期的心事，折磨得她自知容颜衰老，不复能与花比并！沉痛，除了沉痛，还是沉痛！不必牵强附会地把结句解释为暗喻国家即将沦亡，当时的易安不太可能预见国家将亡于何时，想来也不会在词中作这样的暗示。她只不过是以知性的人文情怀，与国家同呼吸、共命运，抒发自己的真情实感罢了。
正如同任意贬低李清照词的家国之忧一样，不切实际地拔高其思想性，也并不会为之增色。这首词的抒情结构比较特别：词人用倒叙的手法，上阀写梦中及梦回之时的感触，下阀才点题回写宴乐情景。这样的抒情结构既符合生活的常情，也更能突出词作的抒情主题。可见，即令是在诗词这样的短章中，结构艺术也是要适应于内涵表现的。
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