纵观这两年的电视剧市场,从前年到今年初尚是流量明星、玄幻题材的天下,流量明星们一边被诟病演技欠奉,一边收获着粉丝和资本的追捧。但从今年三四月份《人民的名义》《白鹿原》热播肇始,到今年下半年,《大军师司马懿之军师联盟》《大军师司马懿之虎啸龙吟》《情满四合院》等严肃题材集中播出,之前被“冷落”的戏骨们开始重占鳌头。
  新京报记者粗略统计了2017年热门电视剧发现,虽然流量“鲜花”、“鲜肉”仍是市场投资的热点,“流量+IP”的组合仍屡见不鲜,他们作品的播放量也很高,但口碑普遍不尽如人意。从收视成绩和关注度来看,这些作品并未因“流量”而得势,大多数剧平均收视都未能破1。这表明观众的口味越来越倾向于好看、演技出众的电视剧作品,而非一味关注这部剧究竟是否有流量明星出演。对于这样的现象究竟是否会扭转电视剧资本市场的“唯流量”论,业内人士表示乐观其成。
  
  ■ 专家分析
  大众审美改变,资方或会重新考量市场
  新京报记者针对上述统计,专访了第十三届华表奖优秀男演员奖,电视剧《生逢灿烂的日子》编剧、主演果靖霖。果靖霖表示,自从资本进入到电视剧市场以后,逐渐变成了“外行管内行”,“老板们有钱,你得听老板的。他们追求的是收视率、关注度、数据、流量,但电视剧搞的还是百姓都喜欢的表演艺术。年轻的小姑娘小伙子挺漂亮的,你现在爱看,这没问题。但迟早有一天是会看腻的,只有‘演技’才是实实在在的。”
  在《生逢灿烂的日子》播出过半时,曾经有观众质疑,姜武、张嘉译、果靖霖三个人从青年演到中年有些违和。果靖霖表示,主要原因在于,现在三十多岁的演员根本找不到接班人。“很多观众说我们哥仨是行走的演技教科书,其实也是因为现在的年轻人很难有表演技术像我们这样的。他们不是没才华,主要是他们随便演古装戏,把自己给演毁了。”
  果靖霖透露,今年“戏骨”霸屏的现象其实早有预兆。在2015年到2016年,“流量”和“IP”全面占领市场的时候,包括他在内的很多中生代“戏骨”之所以没有站出来表达自己的看法,正是因为他们都在观望这个市场,“因为我们知道,不少流量是华而不实的,与其直面,不如我们先埋头做自己认为有意义的好作品。”
  例如,张嘉译为《白鹿原》担任了艺术总监,吴秀波制作了《大军师司马懿之军师联盟》,果靖霖编剧了《生逢灿烂的日子》。这些作品也从今年年初便开始扎堆播出。果靖霖形容这股力量为一艘悄悄冲击市场的银河战舰,“我们也没想彻底扭转什么,但是我们认为,拿出我们这一代演员的诚意,把好作品给观众看,观众自然会有一个考量。如果观众喜欢了我们的作品,作为那些只喜欢投资小鲜肉作品的资方,在大众审美改变之下,他们也会重新考量市场。”
  采写/新京报记者 张赫
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