“我当时也很害怕，万一枪手向我射击，我知道后果是什么。不过，我在现场，即使我受伤了，我也依然是一名摄影记者，我必须完成我的工作。”

这是布尔汗 奥兹别列兹的动人话语。

2月13日，第60届世界新闻摄影大赛(荷赛)揭晓后，美联社摄影师布尔汗 奥兹别列兹(Burhan Ozbilici)的名字迅速走红网络，由他拍摄的俄罗斯驻土耳其大使遇刺的照片获得年度奖。这幅标题被翻译为《土耳其暗杀》的图片(下图)，其实是刺杀，恐怖就在明处，就在眼前。

《土耳其暗杀》 第60届荷赛年度图片 布尔汗 奥兹别列兹 摄

荷赛评委对其是否适合作为年度图片原本有较大分歧，争议目前仍未停止。有人认为，这张照片正体现了新闻报道最核心的价值;有人认为，这张照片在视觉上并无过人之处;有人认为评为年度图片，会引发效仿者以自杀方式吸引媒体关注……最终，《土耳其暗杀》以新闻价值和图片的形象价值取胜，拿到了大奖。

在现场，是优秀新闻图片的必要条件

让我们回到图片反映的那个触目惊心的现场。

2016年12月19日，“土耳其人眼中的俄罗斯”艺术展开幕式正在进行,俄罗斯驻土耳其大使安德烈 卡尔洛夫来到麦克风前准备发表演讲。在他身后洁白的墙面上，挂着一幅幅精美的俄罗斯风景摄影照，深色画框，彩色照片，非常引人瞩目。突然，几声枪响后，大使倒在地上。

奥兹别列兹当时恰巧就在新闻现场，比这个更重要的，是他在面对刺杀事件所展现的勇气和镇静。他在前排拍下了行凶者的照片和现场的混乱场面，照片经他供职的美联社发布后，全世界广泛采用。

据美国时代周刊一篇文章介绍，当时有三位摄影师在现场进行了拍摄，却只有奥兹别列兹拍摄的照片被广为流传。除了这些照片被美联社以最快速度发布以外，最重要的原因还在于照片本身。

首先，《土耳其暗杀》记录了一个重要新闻事件。最近几年，俄罗斯、叙利亚和土耳其之间，发生的故事太多太多，局势波诡云谲，令人目不暇接。枪击者在射击大使后的高喊，凸显了俄罗斯与叙利亚局势和反恐问题的高度关联，这也提升了刺杀事件的新闻价值。

其次，《土耳其暗杀》更加真实地记录了新闻现场。对比其他两位摄影记者拍摄的两幅图片，《土耳其暗杀》中，西装革履的凶手张大嘴巴，振臂高呼，右手握枪指向地面，左手食指高举向上，在画面中最为突出，倒地的大使位于画面右侧，眼镜被甩到墙角。

凶手嚣张举止呈现的动，与大使仰面朝天的静，形成了鲜明对比。身着西装、手执武器的形象，原本属于安保人员，然而穿着西装搞刺杀，007也不过如此，非常态画面所传递的情感，远胜于文字描写，给观者留下的印象异常强烈。这正是《土耳其暗杀》被媒体广泛传播并获得荷赛年度图片的最重要因素。

法新社摄影师Hasim Kilic拍摄的现场照片

法新社摄影师Yavuz Alatan拍摄的现场照片

在现场，只是拍出好照片的必要条件。枪击发生时，奥兹别列兹正在观众席前排，离枪手不过5米。假如他因为惧怕死亡而放下手中的相机，就会与好照片失之交臂。

后来，奥兹别列兹在接受采访时讲述了自己的真实想法，“一切距离我只有几米远，我没有看到大使身边有血迹，应该是背后中枪……过了几秒钟，我才意识到发生了什么，一个人在我身前被射杀，一个生命在我眼前离去。”下意识按下的快门，成就了好照片。

图片的价值更在于背后的深意

仔细观察这幅图片：顶天立地的三角形构图，主体人物一手执枪，另一手呈举起状，画面有张力，感情充沛，给人冲击。让人想起了一幅世界名画，法国画家德拉克洛瓦的《自由引导人民》。

《自由引导人民》 法国 1830年 德拉克洛瓦 作

该油画是为纪念1830年7月27日巴黎市民推翻波旁王朝的一次起义而作。画面中，一手提枪、一手高擎三色旗的青年姑娘，是象征自由的女神。她正在召唤人民前进，推翻落后王朝。

相似的构图，强烈的对比，带来的冲击力却是相通的。如果说，《自由引导人民》是以浪漫主义为特色，通过油画的艺术处理，来表现法国人民对自由的向往。那么，《土耳其暗杀》则是以新闻纪实为手段，通过相机的真实记录，控诉恐怖主义在当下的危害。从这个意义上来说，《土耳其暗杀》也许会成为新闻摄影的经典之作，更在于背后的这层深意。

枪手行凶，大使倒地，场景令人震惊，但是画面并没有表现血腥场面，不会让观者产生不适，反而更能让观者感受到新闻的突发，并清醒地认识到凶手令人发指的罪行。

枪手放肆地表达着对俄罗斯介入叙利亚局势的仇恨情绪，然而，从大使的鞋底可以看出，与凶手的西装革履相比，大使未必属于富裕阶层，更不该成为枪口下的牺牲者。

《自由引导人民》中，女神的背后，是硝烟弥漫的战场;女神的旁边，有伤者，有亡者，更有奋不顾身的跟随者，展现的是正义向邪恶宣战的合力。《土耳其暗杀》中，枪手的背后，一幅幅表现俄罗斯人文自然的摄影作品，是土耳其人眼中真实美丽的世界;倒下的大使，正是为两国人民的友谊而来，枪手代表的恐怖，同大使象征的友情与和平形成鲜明对比。

奥兹别列兹(右)在荷赛现场接受采访。

真正触动荷赛评委的，也许正是凶手表达的仇恨、戾气同美好世界的强烈对比。评委Mary F. Calvert评价说，这张照片具有爆炸般的冲击力，正反应了当下戾气盛行的时代，也正代表了世界新闻摄影比赛年度图片的核心。另一名评委Jo o Silva也表示：“这张照片向我讲述着发生在欧洲、美国、远东、中东等地区的事情。这是一张仇恨的面孔。”

近些年，世界各地的恐怖主义活动不断，尤其是中东和北非不同地区，因政权更迭、社会混乱等因素的共同作用，区域性恐怖组织活动不断加剧。《土耳其暗杀》真实记录了恐怖主义的凶残，给人们带来的思考也是多方位的。恐怖主义是人类的公敌，是全球性挑战，应该致力于从政治、经济等方面解决恐怖主义根源问题，实现标本兼治。

新媒体时代，新闻图片依然有独特魅力

由总部设在荷兰的世界新闻摄影基金会主办的荷赛，自1957年以来已举办60届，并被认为是国际专业新闻摄影比赛中最具权威性的赛事。走过一个甲子，荷赛能够受到全世界如此关注，也体现了荷赛评选对专业主义和对新闻图片本源的坚守。

比如，获得第58届荷赛体育单幅类金奖的《一步之遥》，成都商报85后摄影记者鲍泰良，独自来到看台区最高点，捕捉并记录下梅西距离大力神杯一步之遥时的惆怅。

《一步之遥》 第58届荷赛体育类单幅一等奖 鲍泰良 摄

又如，第59届荷赛年度图片《新生活的希望》，一名男子正将一名婴儿送过匈牙利和塞尔维亚边境为阻挡难民潮而立的铁丝网，这个场景被澳大利亚摄影师瓦伦 理查森拍下，无声控诉了难民危机给普通民众生活带来的痛苦。

《新生活的希望》 第59届荷赛年度图片 瓦伦 理查森 摄

这次，《土耳其暗杀》从参与评选的来自125个国家和地区 5034 名摄影师的80408张图片中脱颖而出，也同样具有独特魅力。

两个月后，奥兹别列兹将受邀到荷兰首都阿姆斯特丹参加颁奖典礼，《土耳其暗杀》将和本届荷赛获奖作品一道，在超过45个国家巡回展出。那时，更多的观众会近距离感受这幅年度图片带来的震撼和思考。

布尔汗 奥兹别列兹说：“我是一个记者，我必须站在那儿完成自己的使命，哪怕因此中弹甚至身亡也无所谓。”这句话不禁让人联想到著名战地摄影师罗伯特 卡帕那句名言：如果你拍的不够好,是因为你离得不够近。

在现场，见证时代，记录世相，永远是记者的追求与使命，无论是传统媒体时代，还是现在的新媒体时代。(图片来自网络 人民日报中央厨房·煮酒话媒工作室出品)(人民日报中央厨房记者.王向令)

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