文：西湖钓隐（白马晋一原创团队成员）

《西游记》作为中国的四大名著之一，是最受人们心口相传喜闻乐见的一部书，在劳动人民中更因他的题材新颖而享有广泛的群众基础。自明代成书以来，《西游记》先后以曲艺、评书、戏曲等诸多形式呈现在大家面前。直到上世纪中期，这部鸿篇巨著才以影视作品的形式呈现给观众。

曾记得家里有一幅连环年画四扇屏，讲得是《美猴王三打白骨精》里的一段旧事。彼时西湖小子尚在童蒙，每每临视，赞叹不已——这就是初识美猴王的机缘。而今文艺复古，爱好传统艺术的雅人高士大有人在，小子不才，自幼喜欢曲艺和戏曲，承蒙各位明公赏下目光，接下来，咱们就从京剧的角度聊聊与《西游记》有关的一些角（jué）色趣话。

《闹天宫》（又名《安天会》）中的猴王

（牌子：刮地风）万里祥云不见绕，为甚么静悄悄，没有光耀？莫不是众仙家齐来到，赴蟠桃把他相邀。那壁厢隐隐的祥云绕，俺可也向前去细看分晓，却原来紫金炉玉烛烧，碧霞觞酒泛葡萄。吃一粒金丹成大道，只当作炒豆儿嚼一嚼，嗳，炒豆儿嚼一饱。

说起西游，想必大多数人是从喜欢猴王开始的，西湖小子亦然。要说猴王，最风光的场面自然是“闹天宫”了。在京剧中，由于猴王天性洒脱，不好羁绊，而且神通广大，是个正面的典型，所以以正工武生应工——也就是说扮演猴王的演员是“大武生”。前辈高人中的名伶杨小楼，与梅兰芳大师合作的《霸王别姬》堪称绝配，实无出其右者。杨小楼就是因为模仿猴王惟妙惟肖，而被世人称作“小杨猴子”。

这就提起了京剧的行（háng）当。行当，通俗来讲就是角（jué）色。京剧舞台的角色最初是十类：生旦净末丑、副外武杂流。到现在逐步演化、归纳，融汇形成生、旦、净、丑四大类了。

《石头记》有云：假作真时真亦假，无为有处有还无。戏曲的行当正应了这句话——反其道而行之。

生行：生这一类行当，要求对所有行当都必须熟悉，是各行之首，但是取反义而称作“生”。生可以分为三大类：老生、小生、武生（另有净扮的红生，主要是关公和宋太祖赵匡胤的剧目）。

老生也叫须生，因扮演中老年男子而需要在舞台上挂着“假胡须”而得名。根据人物的年龄不同，所佩戴髯口（rán，假胡须）的颜色也是不同的，常见的有黑、白、黪（cǎn，灰）三种。

老生根据表演重点的不同，还可以分为唱工老生（以唱为主）、做工老生（举止为主）、安工老生（富贵福相如帝王丞相等）、衰派老生（年纪偏大身份不是太高）和靠把老生（带武术搏击）等等。西游记中的玉帝、太白金星、李世民等在京剧舞台上均是由老生扮演。

左图为《上天台》戴黑三的安工王帽老生，右图为《宋世杰》戴白满的衰派老生

小生：饰演青年男子的角色，总体说来可以分为文小生和武小生两类。文小生多与旦角同台演绎爱情戏；武小生则重打斗，又可以分为长靠和短打（也就相当于马上和步下）两种。在西游记中的唐三藏就是小生角色。

戏曲中的老生和小生有个约定俗成的规矩，就是不一定要按年龄，而是以人物的状态来定行当。例如三国戏中的诸葛亮，年龄比周瑜要小，但是从首次出场就是老生扮相，而周瑜临回《丧巴丘》时仍是小生扮相。同理，刘备吕布亦是如此。

武生：饰演帅气勇猛的战将或者绿林好汉，多是儒雅英俊的正面人物，同样可以分作长靠和短打两类。央视86版《西游记》中的二郎神，扮相上就借鉴了京剧中的武生形象。《长坂坡》的赵云，《夜奔》中的林冲都属于武生角色。

长靠武生赵云，短打武生林冲

生行暂且介绍到这，接下来咱们再来说一下旦行。

旦，即早晨，旭日初升，阳气转盛，取其反义而称女性角色为旦角。旦角大致可分为正旦、花旦、小旦、老旦、武旦/刀马旦、彩旦/丑婆。

正旦：即青衣，饰演端庄大方或者雍容华贵的大家闺秀。一般穿青黑色衣衫，故称“青衣”。青衣有扮演贫苦的如王宝钏、秦香莲，有饰演贵气的像《大探二》中的李艳妃。在《西游记》中，观音姐姐自然就是青衣了。

青衣：《武家坡》中苦扮的王宝钏，《大探二》中贵扮的李艳妃

花旦主要为天真灿漫的少女或者性格泼辣的少妇。面容俏丽妩媚，性格活泼洒脱，或者喜好浓妆艳抹。花旦扮演的角色很广，从公主、女将到村姑农妇，从小家碧玉到风尘女子都可以由花旦所扮演。京剧界的“通天教主”王瑶卿先生把青衣花旦合二为一，形成了一个新的行当——花衫，前面提到的《霸王别姬》中的虞姬、《女起解》的苏三、《大登殿》中的代战女、《四郎探母》中的铁镜公主等等都是花衫的代表。

小旦多为配角，扮演丫鬟梅香宫女之类，扮主角的有《红娘》里的小红娘，《拾玉镯》里的孙玉姣。

梅大师学自王先生的花衫剧目《霸王别姬》和《苏三起解》

老旦：多饰演年老的女性，原由老生或武丑兼演，主演剧目甚少，自谭氏鼻祖谭志道时才开始增加许多剧目。老旦分为唱功老旦和做功老旦，后来又衍生出了扎靠（表示可以上阵临敌）的老旦，如《雁门关》里的佘太君，《对花枪》中的姜桂芝。

旦角同样有这个“一扮到底”的规矩，就像梅兰芳先生主演的《穆桂英挂帅》，此时的穆桂英已经是50多岁的老妇了（古人生存时间偏短，四十来岁就算老年了），但扮起来并不按老旦的路数，而仍是运用青衣的技法来演绎。

《打龙袍》的正工老旦，《对花枪》的靠把老旦

武旦重在跌扑翻打，刀马旦则重在身段工架，两者虽同属武行但差距很大。《西游记》中的女妖除了花旦多是武旦应工出演。

《汉明妃》中刀马旦应工的王昭君、《南北和》中武旦应工的碧莲公主

彩旦/丑婆：两者都由丑行兼演。彩旦又名丑旦，或称女丑，脸上涂白粉，颧（quán）边一抹红。如《凤还巢》中的程雪娥（下图）；丑婆和彩旦的区别在于年龄。丑婆腮边点颗黑痣，多饰演诙谐幽默或意毒心狠的女性。如《四进士》中的宋夫人、《武松》中的王婆。

芳龄整二八，标致人人夸，哪位看上奴，赶紧带回家

玩笑开罢，继续咱们四大行当中的第三项——净行。

净行演员要在脸上遍涂油彩，取其反义称作“净”。从演员脸上的化妆能够明显辨别出人物的身份地位、外貌特征和性格特点。

净行演员的髯口按颜色区分，亦可分为红、白、黑、黪（cǎn，灰）四种，代表了不同的年龄和不同的性格特征。

净行大体可以分为正净、副净和武净三种。

正净：重唱功，也叫大花脸。又叫铜锤花脸（源于《大探二》中的徐延昭），俗称黑头（源于包公剧目）。主要饰演朝廷重臣或者忠心的大将，另有勾老脸表现年迈的将军。如《赵氏孤儿》中的魏绛（Jiàng）、《将相和》中的廉颇、《草桥关》中的姚期。

正净《赤桑镇》的包拯，勾老脸的《将相和》中的廉颇

副净：重做工，也叫二花脸，又叫架子花脸，多从身段做派上表现人物，饰演的角色人物多样，帝王、大臣、将军、好汉、解差、屠夫、僧道等等不一而足。如张飞、鲁达、牛皋（gǎo）、窦尔敦。另有勾水白脸的，多饰阴狠残忍的权奸。如曹操、董卓、潘美、严嵩等等。

赤发红须《连环套》中的窦尔敦，水白脸挂黑满《群英会》中的曹操

武净：以武打搏击为主，也叫武花脸，又叫武二花。大致可以分为以下三种。

1、重把子的和工架子的，如《战宛城》中的典韦、《古城会》中的蔡阳和《牛头山》中的金兀术。

2、重跌扑摔打的摔打花脸，主要扮战败的英雄，如《打焦赞》中的焦赞和《打瓜园》中的郑恩。

3、扮演仙怪的油花脸，如钟馗、周仓、判官和《闹天宫》中的巨灵神。

左图《战宛城》中的典韦，右图《钟馗嫁妹》中的钟馗

最后聊聊丑行。咱们通常会觉得丑行多是插科打诨，只是一个可怜或者可恨的小人物。其实不然，丑角在戏班里可是起到举足轻重作用的演员。戏班里有个规矩——甭管您多大的角，要开戏绝对离不开丑角演员。就说化妆，丑角最简单了，鼻梁上来个豆腐块就得，但是丑角不化妆谁也不能动。

丑是醜字的简写。丑行也叫做小花脸，又叫三花脸，多饰演风趣诙谐的小人物或者狡黠奸诈的恶人。丑行大致可以分作文丑和武丑两种。

文丑可以包含以下五类。

1、方巾丑：因其头戴方巾得名。如《群英会》中的蒋干、《审头刺汤》中的汤勤。

2、袍带丑：也叫官衣丑，身着官衣得名。如《贵妃醉酒》中的高力士和《打龙袍》中的灯官。

3、褶子丑：又叫邪僻丑，通常指那些不正当的“二代爷”。如《林冲》中的高衙内之流。

4、茶衣丑：饰演渔夫、樵夫、农夫、伙夫、小贩、酒保等小人物的角色。

5、老丑：就是年纪大的一类人物。如《空城计》中的老军、《乌盆记》中的张别古、《女起解》中的崇公道。

武丑：又称开口跳，主要饰演身体灵便擅长轻身功夫的武林侠士绿林好汉。如《偷鸡》《盗甲》中的时迁、《三盗九龙杯》中的杨香武。

《群英会》中的蒋干，《贵妃醉酒》中的高力士，《野猪林》中的高衙内

茶衣丑老黄，老丑《女起解》中的崇公道

以上是文丑，根据这些比对很容易就能区分这五类了。

最后来两张武丑的做个对比。

看过了图片，细心的读者们不难发现：同样是武丑，杨香武的脸上是顺着鼻梁的“一道白”，而时迁则是由眼至鼻的“丁字白”，这又是有趣的不同地方。