本文作者:李啸天
所谓的“高概念(high concept)”,并没有统一的、系统的权威定义,一般沿用的都是美国学者贾斯汀·怀亚特的经典定义,就是“The look, the hook, and the book” 。
“look”指的是一部影片的卖相,其中包括了视觉形象的吸引力(如故事、明星或与流行的契合);而“hook”则是讲求有充分的市场商机,具有畅销前例(pre-sold)可循的制作题材自然具有一定的商机;“book”指的则是电影文本简单扼要的情节主轴与剧情铺陈,以求大多数观众的理解与接受。
简而化之,所谓的“高概念”就是指现在流行的“IP+视觉化”。漫威电影、哈利波特、指环王这些IP,在拍摄之前,已经通过漫画书、衍生品等介质,在观众的脑海里形成一个“概念”,有了一种印象,那么赋予其一个简单易懂的故事,并将其视觉化,并请名导演或者名演员来担纲,这就是典型“高概念电影”。像三国、三体、哪吒、熊大熊二这些都是,展现它们的电影都属于“高概念电影”。
不过,本文要讲的“高概念电影”,并不是上述定义下的纯商业的流水线作业。
往回倒,“高概念”定义的最初,出自美国广播公司电视节目主管巴里·迪勒,时间是1970年代。那个时候,主管电视的巴里·迪勒想在电视上放电影,可是又没有太多预算去电影公司购买版权,于是他决定自己找投资,去拍摄一些成本低廉,但是通俗易懂的电影,以方便笼络电视前的观众,这就是最早的电视电影。
巴里·迪勒不想拍那种没人看的电影,他作为领导,对于自己想要拍摄的电影,给出了具体规定,就是用30秒广告时长就可以表达清楚的故事,用一句话来售卖点子的电影项目。这就是最早的“高概念电影”。
后来,在多次传播后,被贾斯汀·怀亚特给定义了下,才广为传播。因为他是著名学者,大家也就信了。
但是,贾斯汀·怀亚特的定义,很大程度上已经偏离了巴里·迪勒的初衷。
后来,好莱坞大导演斯蒂文·斯皮尔伯格又出面给“高概念”下了一个定义:“使我感兴趣超过一切事物的只有创意(idea) 。如果有人能够用 25个以内的词来阐述一个创意,那么这一定会成为一个相当不错的电影。我喜欢那些可以握在手中的创意,其中电影创意尤为如此 。”
这里,斯皮尔伯格的“高概念(high concept)”,悄然转换成了“高创意(high idea)”,但老斯精准地抓住了精髓。
本文的“高概念电影”,沿用的斯皮尔伯格所说的“高创意电影”。
按说,提到“高概念电影”,克里斯托弗·诺兰成功打造了“高概念三部曲”(《盗梦空间》《星际穿越》《信条》),就广为人知。但是,诺兰是采用了硬科幻的手段,去讲述一个丝毫都不科幻的故事,他的主要创意来源于手段,而不是故事。《盗梦空间》是如何通过梦境盗取价值信息,《星际穿越》是如何利用时空扭曲来拯救世人,《信条》是如何利用正反时间来阻止恐怖袭击,这三部曲类似于《阿凡达》,都是将重点放在了用前瞻性的特技效果来打造一个视听盛宴,让人在观影的过程中震撼不已。但是,这些影片最大的问题是讲故事的方式是“高创意(high idea)”,可是它们的故事核却并不高级,而是低端想法(low idea),或者说是平淡故事,这也是奥斯卡学院不太认同这些电影的根本原因。《盗梦空间》的故事就是“如何救媳妇”,《星际穿越》是“如何救女儿”,《信条》是“如何救妈妈”。(《信条》很多人看不懂,其实男主罗伯特·帕丁森就是高妹的儿子,他派了老黑协助自己去拯救自己的母亲。)
在学院看来,真正的高概念依靠的是不仅是叙事创意,其呈现方式与视觉化最终是要为了“概念”或核心创意服务。但是,上述电影的核心故事创意不足,因此不能是真正的艺术精品。
本文推荐的“高概念电影”,实际上是高内涵的高概念电影。它们就像是一则抽象性与假定性的寓言:如果……那么……借助叙事与电影科技,使寓言与想象成真。
《土拨鼠之日》
如果生活翻来覆去地总是重复某一天,那么又该怎么去生活呢?
电影的故事是讲一名天气预报员在2月2日(土拨鼠日)那样,突然陷入了无限循环之中,每一次醒来都是2月2日的早上6点。而且,只有他一个人知道这个世界在重复,其他人都浑然无觉,当他某天发现的信息,第二天进行利用的时候,其他人都只能乖乖配合。
这种无休无止的重复,他该怎么办?
起初,他发现这简直太好玩了。于是开始放飞自我。
当他发现某个姑娘长得有些紫色,就去套对方的信息,一次套一点都无所谓,但是时间在循环,这次套一点姑娘喜好,下次再套一点姑娘的背景,再然后套一点姑娘的忧虑,然后集中加以利用,在一天之内,将姑娘的信息全用上,顺利将对方拿捏,然后骗上床。
这样做色棍的好处,是只要他在一天里做齐的事,在第二天醒来后,对方会全然不记得,而且压根就不认识他。
就这样,不停地骗炮,不用负任何责任地睡了一个又一个姑娘。
或者,利用多次观察得到的信息差,从容地抢银行。
做恶棍,又无需承担责任,何乐而不为呢?
终于,他打算将自己的手段用在自己一直都很喜欢的女搭档身上。很自然地,每天套取对方的一点信息,最后想加以利用,吹灯拔蜡,做爱做的事。
可是,女主毕竟是女主,也不同凡响。在每一次男主即将成功的时候,女主都会突然回过神来,觉得男主怎么可能会突然在一天之内就爱上她,而且要与她上床。最终,愤怒的女主都会用一记响亮的耳光去招呼男主。
在一次又一次的失败中。男主受挫了,感受到了挫折,也感受到了伤害,于是他计划去死。
可是,在不断循环的时间里,连死都是一种奢侈品。每一天,每一次,他都自杀成功了。但是,在第二天早上的六点钟,他都一次又一次地在床上醒来。
时间循环,成为了一种诅咒,成为了一个陷阱。做恶棍已经没有了意思,想死又不能,还能怎么办?
换种活法,如果真正对待生活呢?
去善待早上6点后醒来遇到的每一个,用诚心用诚意去对待生活的每一个点滴,结果会怎么样?
结果,他成了城市英雄,也自然而然地赢得了女孩的爱慕,原本处心积虑追求的爱情结果在不期然中自然到手。
最重要的是,最终他摆脱了时间陷阱,终于走了出来,开始了真正的全新的生活。
这部影片,反反复复的时间循环,其实要讲的道理就是要善待生活,要善待每一天,善待生活中的每一个,善待生活中的每一刻。你对待生活好一些,自然也会得到生活对于你的回报。
道理很浅显,但是要明白其中的内涵,并不容易,《土拨鼠之日》通过一整部电影,做到了。因此,它成为了经典中的经典。
《楚门的世界》
如果生活是一个巨大的舞台,将生活活成一部戏,整个人生都生活在被人围观状态之中,又该如何呢?
楚门,每天都活在新一天里。但是,他突然发现这个世界似乎不对劲,因为有些人总是出现在同一个地方,干同一件事。
甚至,有些人会出现不同的身份。在这里,是这样的身份,换一个地方又出现一次结果换成了另外一种身份。
这个世界一定存在什么问题?
楚门想不明白。
那么,就去找明白吧。
结果,不找不知道,一找吓一跳。
楚门发生自己自出生起,就成为了一名演员,他的每一举每一动,都被人直播了,而他身边所有的人,全都是演员。
那些人之所以每天都干同样的事,出现在同一个地方,不过是剧本的要求。而那些个出现在不同地方的又拥有不同身份的人,则是客串的群演。
只有楚门手中没有剧本,只有他不知道自己是演员。
楚门,活生生将生活活成了戏剧。人生如戏,戏如人生,这就是楚门。
很多个观众,在看完《楚门的世界》之后,都会忍不住拉住身边的人,问你是谁派来的?谁是你的导演?这就是中毒了,开始对身边的世界产生了怀疑,觉得这个世界不太真实了。
就是这种不真实感,我们只能想一想,结果人家拍成了一部经典电影,这也就是人家牛逼的所在。
《蝴蝶效应》
如果在人生的节点上,做出来不同的选择,整个人生会不会完全不一样呢?
即便是童年时期,你手上的一个鞭炮,往左边扔,还是往右边扔,可能就会导致你一辈子的人生就完全不同。
人生的路,在你的面前,充满了N多个选择,而一旦你选择就某一条,那么后半生的路就成为了唯一。
如果,没有选择这一条路,而是选择了另外一条,整个人生是否完全不同呢?
是的,不仅你的人生会不同,其他的人也会因为你的选择而发生了不同。
人生的每一步,究竟该怎么选?
这部电影会给你好好地上一课。
《暖暖内含光》
如果将爱一个人的记忆彻底删去,那么对于曾经刻骨铭心的爱情还能再去爱一次吗?
这部影片好玩的地方,在于对于爱的执念。
两个人,一旦相爱,一旦深爱,那么就会纠缠在一起,无论如何都不会再忘掉。
你以为,你们曾经相互伤害过,谁也不愿意再面对谁。
以为分手可以解决一切。
可是爱是分不开的。
纵然,用高科技切除掉有关爱的记忆,也没有用。
那个相爱的人,总会固执地让你去寻找她,并一定还会在一起。
真爱,到底是什么?这部电影会真真切切地告诉你。
《十二猴子》
如果回到过去,那么能否改变历史呢?
科幻文学有一个著名的“祖母悖论”,即如果你穿越回到了过去,去杀死你的外祖母,这个世界会怎么样?
如果外祖母早早死了,那么也就不会有你的妈妈,没有妈妈,也就不会有你。你怎么发生的穿越呢?
世界是既定的,既然是任何微小的变动,其实都会对于未来产生影响。
这部影片的讲的主题就是这一个。它的荒谬与悖论在于,一个未来的人去回到过去,去杀死一个会在未来制造恐怖局面的人。
可是,穿越回去的人,他在那个新的世界的一言一行,恰恰是导致未来恐怖事件的起源,所谓的末日病毒,正是他传达的信息,让世界的恐慌开始产生。
够荒谬吗?够!怎么办?不知道。
好好深思就行了。
《少年派的奇幻漂流》
如果假象过于真实,那么假象能否代替真实呢?
少年派的奇幻漂流,他的奇幻在于不真实,一人一虎,怎么都不够真实。
整个海洋漂流,怎么看都不真实,过于天马行空,过于荒诞离奇。
直到影片的最后,两个调查员的到来,突然发现一人一户的经历真的就不是真实,而是少年派的幻象。
一切都是他幻象出来的。
哪有怎么样呢?
你如果是调查员,你会选择相信哪一个呢?
一个过于离奇,一个则过于残忍。
所以,大家都不约而同地选择奇幻的那一个。
让假的成为真的。
毕竟,没人愿意去面对真实。
《瞬息全宇宙》
假如身陷苦海里的人可以有别的选择,那么她可以改变自己的生活吗?
其实,这是一个亚裔人在美国生活的种种压迫,在压力之下她该如何生存下去?
结果,同样天马行空。
就看你选择哪一个?
所谓的平行时空,就看你怎么去对待它。
有些人会将这些电影归为“软科幻”,两者之间有重合,像《蝴蝶效应》《十二猴子》都可以算是软科幻,他们都是对科学理论的具象化,《蝴蝶效应》对应是数学统计里的“蝴蝶效应”,《十二猴子》对应是的物理学里的“祖母悖论”。
所谓软科幻,就是整部电影都是采用写实的手法进行拍摄,但是电影的故事却是科学的,是很严谨的科学幻想的具象化,典型如《这个男人来自地球》《彗星来的那一夜》《源代码》《月球》,包括《蝴蝶效应》《十二猴子》,这些影片的背后,都有科学的理论在做支撑。
高概念电影,就是靠对生活的思考,靠转变思维,靠天马行空,对生活进行艺术性加工,然后引人支颐沉思。
以上几部电影,你看过几部?
你觉得还有其他类似电影值得推荐吗?