虽然狄龙经常拍摄主流题材，但他通常愿意冒险出演卡梅伦·克罗和格斯·范·桑特等导演的独立电影。在古怪的喜剧，真实犯罪和令人恐惧的讽刺作品之间，狄龙几乎可以处理任何类型。
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10、《撞车》（2005）
2005年的《撞车》并不是一部会被颁奖季狂热者深情怀念的电影。这部电影在奥斯卡金像奖上取得胜利，将奥斯卡最佳影片奖和最佳原创剧本奖收入囊中，在这一年的热门里还包括后来的经典作品《断背山》、《卡波特》、《慕尼黑》、《晚安，好运》。
《撞车》对种族主义和系统功能障碍的简单描述可能并不成熟，但这并不是主演们的错。事实上，狄龙饰演的种族歧视警察的可怕表演是这部电影为数不多的亮点之一。
9、《小教父》（1983）
尽管弗朗西斯·福特·科波拉在20世纪80年代的作品永远无法与他在20世纪70年代的传奇大片相提并论，但看到这位传奇导演将他的注意力转向讲述关于美国现实的真实故事，这是令人着迷的。
《小教父》对20世纪50年代男性社会群体背后的神话进行了特别残酷的描述，并成为C·托马斯·豪威尔、拉尔夫·马基奥、帕特里克·斯威兹、罗伯·劳、艾米利奥·艾斯特维兹和年轻的汤姆·克鲁斯等明星的突破性电影。然而，狄龙以他在“局外人”高级成员“戴利”中的犀利表演抢尽了风头。
8、《我的保镖》（1980）
他们不再拍《我的保镖》这样的电影了；这部甜蜜、敏感、成长的喜剧对所有角色都有很多同理心，比同一时代的大多数同类电影更深刻地理解了欺凌行为。
影片讲述了小男孩克利福德·皮奇(克里斯·梅克皮斯饰)试图在新学校和无情的恶霸梅尔文·穆迪（狄龙饰）不断的欺凌中生存下来；为了保护自己，克利福德雇佣了学校里最强壮的男孩里奇·林德曼 (亚当·鲍德温饰)做他的私人保镖。这是对男子气概的有趣而又令人惊讶的诚实讽刺。
7、《玩尽杀绝》(1998)
《玩尽杀绝》是对20世纪90年代日益流行的新黑色“侦探小说”类型的精彩讽刺；这部电影是如此的低俗，角色是如此的古怪，以至于人们很难不嘲笑随后的每一个转折是多么的荒谬。
狄龙扮演一个受人尊敬的高中辅导员，被指控骚扰他的两名优等学生，他的表演既讽刺又卑鄙。狄龙擅长的是一个天生不讨人喜欢的角色，因为影片中越来越可笑的误导让他得以发挥角色的古怪。
6、《不惜一切》（1995）
狄龙与格斯·范·桑特的合作标志着他们两人演艺生涯中最富有成效的时期之一。《不惜一切》是对媒体哗众取宠和个人崇拜的杰出解构，它利用狄龙的“坏男孩能量”来达到讽刺的目的。
妮可·基德曼在片中饰演有抱负的明星天气播报员苏珊，这是她职业生涯中最好的表演之一，狄龙饰演她不幸的丈夫拉利。拉利一开始对妻子的崛起印象深刻，但后来发现自己再也跟不上这个情绪越来越不稳定的女人了。
5、《我为玛丽狂》（1998）
彼得·法雷利和博比·法雷利是20世纪90年代极具影响力的喜剧制片人，他们巧妙地发展了“恶心”这一类型。《我为玛丽狂》是他们迄今为止最有趣的电影之一。
卡梅隆·迪亚兹饰演“玛丽”这个女孩让这部电影如此受欢迎，令人印象深刻的演员阵容包括本·斯蒂勒、凯斯·大卫、李·伊万斯、克里斯·艾略特和杰弗里·塔伯等演员的出色表演。狄龙以他对私人侦探帕特·希利的荒谬邪恶的刻画脱颖而出，帕特·希利愿意做任何事情来赢得玛丽的好感。
4、《此房是我造》（2018）
狄龙在21世纪的大部分时间里都没有出现在公众的聚光灯下，但他在这部很容易成为他演艺生涯中最黑暗的电影中扮演了一个重要的复出角色。拉斯·冯·提尔备受争议的电影制作风格以引发强烈反响而闻名，但这位广受赞誉的丹麦电影制作人从未拍过像《此房是我造》这样令人厌恶的电影。
狄龙在这部非常令人不安的连环杀手电影中扮演着男主角杰克；他给这个角色带来的紧张情绪让杰克这个角色感到更加不安。
3、《单身一族》（1992）
卡梅隆·克罗有一种独特的能力来概括整整一代人的文化，《单身一族》以近乎完美的方式记录了垃圾摇滚运动的兴起。这部电影聚焦于一群“X世代”的年轻人，他们试图在垃圾摇滚现象最严重的时候在纽约市谋生。
狄龙有一个特别有趣的角色克利夫，一个对爱情不太在意的摇滚乐手，他认为押注自己的成功是他在这个行业开始职业生涯的唯一需要。
2、《迷幻牛仔》（1989）
狄龙与格斯·范·桑特合作的这部最好的电影在独立电影界仍然是一个异类。《迷幻牛仔》对年轻人滥用毒品进行了坦率、毫不退缩的诚实审视，并毫不畏惧地展示了成瘾可能带来的严重后果。
狄龙饰演狂野的小偷鲍伯·休斯，他和女友黛安(凯莉·林奇饰)以及他的同伙穿越全国，从各种药店偷处方药来支持他们的毒瘾。看着鲍伯在自我毁灭的习惯中越陷越深，这是一次令人不安但又大开眼界的观看经历。
1、《斗鱼》(1983)
虽然这部电影与科波拉的另一部黑色成长片同年上映，但它可能是科波拉作为导演最被低估的电影。正是这部电影让狄龙名声大噪，他在片中饰演了一个名叫詹姆斯(狄龙 饰)的少年捣蛋鬼，在他神秘的哥哥(米基·洛克饰)的指导下，他努力适应社会。
狄龙抓住了鲁斯蒂为实现先入为主的男子气概观念而进行的内心斗争；当他看着周围的社会发生变化时，他觉得自己不再有立足之地。
