#奥斯卡#许多人建议,更好的奥斯卡颁奖制度应该是等几年再颁发。给电影喘息的时间,看看哪些电影在上映几年后仍在公众的意识中,哪些已经褪色。这不是一个坏主意,当我们深入回顾20年来奥斯卡的得失时,这一点尤其有吸引力。就最佳导演奖而言,很多获奖影片都可以被归为“补选”奥斯卡奖,即在一部更好的影片上映几年后,获奖者因“错误的”影片而获奖。有些获奖影片反映出,所有人都是一时冲动。这么多年过去了,还有人看《艺术家》吗?

那么,让我们来一场回忆之旅,重温一下21世纪迄今为止的奥斯卡最佳导演奖得主,根据获奖情况对每一部影片进行排名,并指出每一年应该由谁获奖。

文章仅代表个人观点,仅阐述大概,欢迎评论和交流!爆米花电影原创,转载请保留版权!

23、朗·霍华德——《美丽心灵》(2001)

谁该获奖:彼得·杰克逊《指环王:护戒使者》

《美丽心灵》并不站得住脚,它的主题也经不起反犹太主义的指责。但谈到朗·霍华德的奥斯卡奖,我们就不能不提《阿波罗13号》。这位好莱坞偶像1995年的电影是评论界的宠儿,被认为是所有重大奖项的领跑者,但霍华德却令人震惊地被排除在最佳导演奖之外,最佳影片奖也输给了《勇敢的心》。因此,他凭借《美丽心灵》的获奖感觉有点像美国电影艺术与科学学院的认错,承认了他们对1995年他没有获得提名的错误(或者对导演部门以外的人来说,是他们的失望)。在奥斯卡颁奖典礼上,这种情况并不少见——获奖的影片可能与合适的影片并不完全匹配,但却被视为对过去那些被忽视或拒之门外的作品的肯定。

22、汤姆·霍珀——《国王的演讲》(2010)

谁该获奖:大卫·芬奇《社交网络》

汤姆·霍珀使用了一些奇怪的取景方式,凭借一部观众已经看过无数次的感觉良好的历史剧赢得了奥斯卡奖,而大卫·芬奇却空手而归,他制作了21世纪(以及关于21世纪)具有决定性意义的电影之一。

21、罗曼·波兰斯基——《钢琴家》(2002)

谁该获奖:罗伯·马歇尔《芝加哥队》

作为一件艺术作品,《钢琴家》是相当不错的。这部电影根据自传回忆录改编,讲述了艾德里安·布洛迪饰演的大屠杀幸存者的故事。作为一名大屠杀幸存者,罗曼·波兰斯基无疑为这部电影带来了一种庄严感和个人经历。但正如他通过卫星发表获奖感言所暗示的那样,波兰斯基也是一名因与未成年人非法性交而被定罪的逃犯,因为他担心一旦踏上美国领土就会被逮捕。好电影,可靠的导演,坏男人。与此同时,罗伯·马歇尔创造了历史上最好的音乐改编电影之一。

20、克林特·伊斯特伍德——《百万美元宝贝》(2004)

谁该获奖:马丁·斯科塞斯《飞行家》

进入2004年,克林特·伊斯特伍德在前一年差点凭借《神秘河》获奖,并赢得了很大的好感。《神秘河》开启了奥斯卡真正认可克林特·伊斯特伍德的任何新电影。《百万美元宝贝》也不错!影片以拳击剧开始,然后转变为一个关于中心人物的黑暗悲剧故事,伊斯特伍德将这种色调平衡处理得非常流畅。然而,马丁·斯科塞斯应该凭借他对霍华德·休斯生活的史诗般的演绎获得这个奖项,他在片中反映了他所覆盖的每个时代的电影摄影。

19、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多——《鸟人》(2014年)

谁该获奖:理查德·林克莱特《少年时代》

《鸟人》中有令人兴奋的部分,也有绝对令人愤怒的部分。但值得称赞的是亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多和伊曼纽尔·卢贝兹基绝对完成了这部“一镜头”电影。虽然叙事本身很有海军视角,但从技术角度来看,《鸟人》仍然令人印象深刻,迈克尔·基顿的表演也非常出色。但就像《荒野猎人》一样,这部电影让你希望在那些浮华的镜头技巧之下有更多的内容。伊纳里多再一次击败了另一位导演,理查德·林克莱特的《少年时代》做了完全革命性的事情。

18、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多——《荒野猎人》(2015年)

谁该获奖:乔治·米勒《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》

他是唯一一个连续两次获得奥斯卡最佳导演奖的导演,坦率地说,他的电影都还不错。如果你不考虑执导《荒野猎人》的难度,那么这部电影在这个榜单上排名更靠后,但不得不承认亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多和莱昂纳多·迪卡普里奥的表演令人印象深刻。这是一部简单明了的生存剧,在出色的摄影师伊曼纽尔·卢贝兹基的合作下,伊纳里多将观众带到了迪卡普里奥饰演的主角从浅坟里爬出来复仇的场景。然而,这一切加起来并没有什么新意,而乔治·米勒的《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》在动作电影史上给人的感觉绝对是革命性的。米勒基本上用《狂暴之路》重新定义了动作片,而伊纳里多只是制作了一部让人同情的复仇电影,奥斯卡选择了后者。

17、李安——《少年派的奇妙漂流》(2012)

谁该获奖:史蒂文·斯皮尔伯格《林肯》

史蒂文·斯皮尔伯格的传记片对美国及其政治的描述远比我们当时所认为的要多,而李安将CG环境和人物与他的真人主演融合在一起的技术实力无疑使《少年派的奇幻求生》成为值得一看的奇观,这感觉像是我们对史蒂文·斯皮尔伯格理应获奖的另一个例子。他是历史上最好的导演之一,就像他拍林肯那样,他成功了。但在2012年,CG技术驱动的大片变得越来越流行,而李安确实出色地利用尖端技术将《少年派的奇幻漂流》演绎得栩栩如生,他所创造的视觉效果确实令人惊叹。不过,如果问观众哪部电影更老,自《少年派的奇幻漂流》上映以来,大多数人都没有重温过它。

16、丹尼·博伊尔——《贫民窟的百万富翁》(2008)

谁该获奖:大卫·芬奇《本杰明·巴顿奇事》

《贫民窟的百万富翁》是一个绝对的现象级电影,在2008年席卷了整个世界和奥斯卡,这是有充分理由的。丹尼·博伊尔的动感电影制作将这个童话般的故事以一种生动而又不失电影感的方式呈现出来,并与现实略微脱离。虽然大家认为大卫·芬奇给《本杰明·巴顿奇事》带来的技术魔法水平也许应该得奖,但《贫民窟的百万富翁》仍然是近年来最有趣的最佳影片得主之一。

15、米歇尔·阿扎纳维西于斯——《艺术家》(2011)

谁该获奖:泰伦斯·马力克《生命之树》

《艺术家》是那些昙花一现的电影之一,它在恰当的时间激增,横扫奥斯卡,然后就再也没有音讯了。然而,米歇尔·阿扎纳维西于斯将无声时代的好莱坞带回到生活中的艺术让人印象深刻,在值得热议的美学之下,他创作了一个真正动人而引人入胜的故事。它比泰伦斯·马力克的《生命之树》中令人难忘的诗歌更好吗?绝对不是,但它相当不错!

14、李安——《断背山》(2005)

谁该获奖:李安《断背山》

李安是一个很难确定的电影人。他拍《理智与情感》就像拍《卧虎藏龙》一样轻松自在,所以当他给《断背山》带来深思熟虑、亲密接触时,也就不足为奇了。虽然2005年似乎并不遥远,但在接下来的几年里发生了很多变化,当时它仍然被贴上“同性恋牛仔电影”的标签。李安对演员的温和对待,以及对电影基调的自信把握,让这个悲剧的爱情故事以一种非常美丽的方式活了起来,这让它在同年被《撞车》夺去最佳影片的时候更加令人惋惜。

13、吉列尔莫·德尔·托罗——《水形物语》(2017)

谁该获奖:吉列尔莫·德尔·托罗《水形物语》

吉尔莫·德尔·托罗直接翻拍了《黑湖妖潭》,并因此获得了奥斯卡奖。《水形物语》是一部绝对不应该成功的电影,因为这个原因,德尔·托罗是这个星球上唯一一个有能力拍摄这部电影的人。他的整个职业生涯都建立在局外人的故事上,《水形物语》确实是一部完全由局外人组成的电影——莎莉·霍金斯扮演的哑女,理查德·詹金斯饰演的艺术家,奥克塔维亚·斯宾瑟饰演的女仆,还有道格·琼斯的鱼人。这些都是德尔·托罗深刻理解的角色,他们的故事因他在镜头构图和镜头运动中重视象征主义和主题的细致指导而飙升。吉尔莫·德尔·托罗的第一个奥斯卡最佳导演奖姗姗来迟,他凭借他最纯粹的艺术陈述之一赢得了奥斯卡奖。

12、凯瑟琳·毕格罗——《拆弹部队》(2009)

谁该获奖:凯瑟琳·毕格罗《拆弹部队》

距离凯瑟琳·毕格罗成为首位获得奥斯卡最佳导演奖的女性已经过去了十多年,毕格罗的获奖仍然是奥斯卡最大胆的决定之一。詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》的技术魔法很诱人,但令很多人震惊的是,毕格罗凭借她对伊拉克战争期间创伤后应激障碍的坦率而感人的刻画而获奖。这是毕格罗电影制作的一个证明,《拆弹部队》不仅是一部扣人心弦的惊悚片,也是一部对士兵生活的挑衅编年史,以及处于紧张状态后的日常生活的困难。有很多人认为当年的卡梅隆会凭《阿凡达》轻松获奖,也仍然不相信毕格罗能把这个奖项带回家。

11、史蒂文·索德伯格——《毒品网络》(2000)

谁该获奖:史蒂文·索德伯格《毒品网络》

史蒂文·索德伯格不仅在同一年两次获得最佳导演提名,而且最终获得了最佳导演,而不是平分选票,这仍然是不可思议的。《毒品网络》和《艾琳·布罗科维奇》是完全不同的电影,但它们展示了索德伯格作为电影人的优势——他的坚韧、雄心、创造力和对人物的出色眼光。对导演来说,《毒品网络》是一个相当激进的转变,但他通过三个截然不同的视角(每个视角都有独特的美学)对毒品战争进行了史诗般的描绘,非常有效,同时也很有电影感。虽然有人认为雷德利·斯科特应该凭借《角斗士》(当年的最佳影片奖得主)获奖,但索德伯格的获奖是奥斯卡最佳决定之一。

10、简·坎皮恩——《犬之力》(2021)

谁该获奖:简·坎皮恩《犬之力》

由简·坎皮恩编剧和导演的《犬之力》是一部丰富而引人入胜的人物研究,反复观看只会变得更加强烈。坎皮恩熟练地解开了这些角色的身份,只给了我们一些关于他们内心生活的暗示,看着他们面对彼此时爆发出来。但在这些人物作品中,坎皮恩将她的演员安置在一些最华丽的风景中,让人想起经典的西部片,广阔的空间让人感觉它们永远在继续。从山脉到阴暗的卧室,一切都是用同样的爱和关怀拍摄的,这会让你认为坎皮恩值得获得奥斯卡最佳导演奖。

9、赵婷——《无依之地》(2020)

谁该获奖:赵婷《无依之地》

最佳影片奖得主《无依之地》的构造看似简单。编剧/导演赵婷用了很多非专业演员,用了一种自然主义的风格,让我们觉得我们所见证的不是被构建的,而是被捕捉的。镜头停留在这些游牧民族的脸上,通过捕捉他们完整的本质来讲述他们的故事。赵婷的电影是有目的和方法的,它是一种技术上的美。在这充满失落和忧郁的一年里,最佳导演奖颁给了一位才华横溢的电影人,他把聚光灯对准了人类经常忘记的东西,鲜明地提醒我们,即使我们孤独,我们也被包围着,这是很合适的。

8、阿方索·卡隆——《罗马》(2018年)

谁该获奖:阿方索·卡隆《罗马》

阿方索·卡隆拍的电影不多,但当他拍的时候都是惊喜。《罗马》是个人化的治疗,卡隆实际上是重建了他童年的家,演员们重新演绎了他成长过程中极其具体的记忆,但这部电影并不像一个虚荣项目。相反,它在效果上给人的感觉几乎是实验性或渐进式的,因为卡隆的超高清黑白镜头并没有闪回记忆,而是召唤出完整的记忆,让所有人都能在大屏幕上看到、听到和感受到。观看《罗马》是一种同理心的练习,因为我们通过年轻的雅利扎·阿巴里西奥饰演的克里奥的眼睛看到了这个家庭的世界,但《罗马》的诀窍在于卡隆的电影制作。一场一场地看电影会产生累积效应,卡隆会一个接一个地构建瞬间,直到你看到结局,被情感淹没,因为不完全清楚的原因哭了起来,除了你对屏幕上的角色有多深的感受。这就是电影的魔力。

7、关家永/丹尼尔·施纳特——《瞬息全宇宙》(2022年)

谁该获奖:关家永/丹尼尔·施纳特《瞬息全宇宙》

这份名单上的一些导演当之无愧,因为他们的电影似乎根本不可能存在。关家永、丹尼尔·施纳特当然就是这样,他们通过《瞬息全宇宙》创作了一部看起来应该是一团糟的电影,因为它探索了多元宇宙、动作、戏剧、喜剧、《料理鼠王》的恶搞、塞屁股、会说话的石头、热狗手指,以及几乎所有你能期待的东西。但为什么关家永、丹尼尔·施纳特真正配得上这个奖,是因为这一切都以一种有意义的方式组合在一起,永远不会让人疲惫,而且总是充满了疯狂的乐趣。如果这只是关家永/丹尼尔·施纳特的第二部电影,谁知道这对搭档接下来会发生什么呢?

6、达米恩·查泽雷——《爱乐之城》(2016年)

谁该获奖:达米恩·查泽雷《爱乐之城》

《爱乐之城》是一部很棒的电影,达米恩·查泽雷的导演非常出色。他为洛杉矶和梦想家们创作了一曲色彩缤纷、甜蜜的音乐颂歌,这是一个深刻的爱情故事,也是一部关于期望与现实的残酷电影,以及当我们遇到人生十字路口时的反应。色调紧凑的影片是值得一看的,这证明了达米恩·查泽雷的才华,两个主角漂浮在天空的场景没有减色,而是取决于你对他们的浪漫和幸福的联系和投入。

5、马丁·斯科塞斯——《无间道风云》(2006)

谁该获奖:马丁·斯科塞斯《无间道风云》

马丁·斯科塞斯之前应该至少两次获得奥斯卡最佳导演奖,如果不是更多的话,这并不会影响《无间道风云》或他的作品的伟大。在拍摄了《纽约黑帮》和《飞行家》等“奥斯卡级别电影”之后,斯科塞斯翻拍了港片经典《无间道》,并最终获得了他的第一个奥斯卡最佳导演奖。这部电影是一部史诗级的犯罪惊悚片,但它充满了你对斯科塞斯这样的电影大师所期望的人物形象和丰富的主题。

4、阿方索·卡隆——《地心引力》(2013年)

谁该获奖:阿方索·卡隆《地心引力》

阿方索·卡隆有点像魔术师,地心引力仍然是他最好的魔术之一。这是一部看似简单的电影——它是一个类似于《荒岛余生》的生存故事,只不过桑德拉·布洛克饰演的角色被困在太空中,而不是孤岛上。但是,卡隆发明的技术魔法让这些图像变得栩栩如生,令人惊叹。多年过去了,我仍然不太清楚他们在这部电影中的大部分动作是如何做到的,而这也让电影的魔力保持了完整。此外,令人瞠目结舌的视觉效果都是为了一个充满象征意义的简单寓言故事,在这个故事中,布洛克饰演的角色在经历了过去的创伤后重新站起来,获得了重生。

3、彼得·杰克逊——《指环王3:王者无敌》(2003)

谁该获奖:彼得·杰克逊《指环王3:王者无敌》

坦白地说,彼得·杰克逊本应该凭借《护戒使者》获得他的第一个奥斯卡奖,但看到他在2003年凭借《指环王3:王者无敌》领奖时,仍然非常令人满意。事实上,《王者无敌》创下的11连胜纪录实际上是对三部曲整体的认可,而且是完全应得的。这是有史以来最伟大的电影成就之一,杰克逊和他的公司同时拍摄了三部《指环王》电影,然后在接下来的三年里用额外的镜头充实每一部电影。这是一部真正的标志性电影,即使《王者无敌》有七个不同的结局,它仍然是有史以来最好的电影之一。杰克逊的获奖仍然是奥斯卡历史上最当之无愧的奖项之一。

2、科恩兄弟——《老无所依》(2007)

谁该获奖:科恩兄弟《老无所依》

2007年是一个积极的证明,奥斯卡有时可以大胆而令人惊讶。《老无所依》是一部严肃、模糊、不令人满意的惊悚犯罪片,讲述了生和死的不确定性和随机性,以及我们做出的每一个决定意味着什么。它获得了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等多项奖项。这是乔尔·科恩和伊桑·科恩第一次获得奥斯卡最佳导演奖,完全是实至名归。在这一年里,他们面临着另一部杰作——保罗·托马斯·安德森的《血色将至》。这是一场势均力敌的比赛,但奥斯卡还是选择了科恩兄弟。

1、 奉俊昊——《寄生虫》(2019)

谁该获奖:奉俊昊《寄生虫》

马丁·斯科塞斯是有史以来最伟大的导演之一,但《无间道风云》远不是他最好的电影。科恩兄弟的《老无所依》也很接近,但看到奉俊昊凭借他的杰作《寄生虫》获奖,那种绝对的震惊和满足的混合感觉很好。就像这个名单上的其他电影一样,仍然有点难以相信它真的发生了,但这部韩语电影当之无愧地在奥斯卡之夜大放异彩,因为奥斯卡认可了奉俊昊对资本上流家庭的精彩而深刻的刻画。奉俊昊导演是一个完美主义者,《寄生虫》中的每一个瞬间都是经过精心编排和精心挑选的,但没有到扼杀艺术本身的地步。这是有目的的,就好像奉俊昊在引导观众进行一场漫长又刺激的旅程,真正揭示了资本主义的影响和社会经济流动性的可悲幻觉。

《寄生虫》感觉就像纸牌搭成的房子,一步走错,整个游戏就会坍塌。它不断地构建,直到打开陷阱门和秘密通道,从情节的角度来看令人愉悦,但也进一步推动了电影的主题。这是一部杰作,奉俊昊是大师。

举报/反馈

爆米花品电影

2.6万获赞 2792粉丝
深入撰写、审视影视的过去、现在和未来。
影视领域创作者
关注
0
0
收藏
分享