花开十里香两岸,一怀惬意清词婉。假如人生不曾相逢,有多少风景要老去在寂寞中,有多少灵魂找不到皈依的虔诚。假如人生不曾相逢,有多少感动只能在岁月里成空,有多少梦境最终成全了荒芜和空蒙。假如人生不曾相逢,会有多少灵犀来不及碰撞出心声。眷爱诗意的魂灵,拿什么塑造唯美的爱情?
缕缕馨香香有尽,款款风情情无限。为了相遇,我们来到今生。为了重逢,我们相约感动。就像云邂逅风,携手同行,从不曾把彼此葬在凝望中。彼此相拥,浪迹天涯不是梦。
情无限 《一斛珠·又见梨花放》(词林正韵第二部 李煜体)
倚栏远望。长空紫燕声声唱。
白云万朵清江上。雁已归来,又见梨花放。
杨柳吐丝枝荡漾。长提流水风吹浪。
玉楼帘内人惆怅。思念藏心,日日空思荡。
《一斛珠·唱尽红尘调》(词林正韵第八部 李煜体)
信流牵棹。水长天阔青山绕。
绿杨千絮花枝俏。放爱逍遥,唱尽红尘调。
明月不谙愁味道。壶天一醉全抛掉。
且凭迟日斜晖照。横海浮波,我自撑蒿笑。
诗词小常识:一斛珠》,原唐教坊曲名,源于唐玄宗梅妃的故事。又名醉落魄、怨春风、章台月等。正体双调五十七字,仄韵。
情无限 《一斛珠·梨雪花千树》(词林正韵第四部 李煜体)
暗香风渡。桃霞梨雪花千树。
碧波燕掠和丝舞。炫丽轻姿,引得莺啼序。
陌上踏青馨带露。娇花牵袖难移步。
欲书心境无词赋。坐枕芳茵,彩蝶频频顾。
《一斛珠·春色情无限》(词林正韵第七部 李煜体)
雪溶风暖。燕梳柳辫波光散。
踏青陌上馨风遣。蝶共衣翩,引醉流莺啭。
迷醉芳郊归去晚。怡情春色情无限。
捻毫灯下诗词遣。古韵悠悠,馥郁盈书案。
诗词小常识:一斛珠调入林钟商,音节轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。
情无限 《一斛珠·惬意清词婉》(词林正韵第七部 张先体)
梦游阆苑。桃馨吐蕊春情绽。
醉迷彩蝶双飞绾。款款风情,惹得流莺羡。
花开十里香两岸。芳思脉脉馨风乱。
一怀惬意清词婉。雅韵揉心,馥郁荧屏漫。
《一斛珠·缱绻情愁并》(词林正韵第十一部 张先体)
夜阑人静。轩窗映烛茕茕影。
为谁痴候窥鸾镜。寂落眉心,缱绻情愁并。
离肠欲剪魂不定。赊来病酒思难暝。
一襟别恨何时醒。对盏长天,玉宇云千顷。
诗词小常识:张先体双调五十七字,前后段各五句、四仄韵。
情无限 《一斛珠·花落凭谁管》(词林正韵第七部 张先体)
雨霏风乱。娇馨含泪香魂散。
怅然无语阑干遍。正恁伤怀,谁弄琴筝怨!
骎骎岁月春过半。未酬绮梦心犹漫。
醉迷韵律狼毫捻。枕卧兰舟,花落凭谁管。
《一斛珠·缱绻柔情沁》(词林正韵第十三部 张先体)
春风过枕,梨花漫舞抛琼锦。
冰魂娇蕊情难禁。一树嫣红,缕缕馨香沁。
登临鹊雀无语噤,虬枝嫩萼谁人品?
寂廖千索风霜任?缱绻柔情,报与春相稔。
诗词小常识:此体与李词同,惟换头句平仄异。因宋词如此填者甚多。
情无限 《一斛珠·愁锁调琴瑟》(词林正韵第十七部 周邦彦体)
罗裳犹湿。风如绪、雨将思织。
凤闱愁锁调琴瑟。无语天涯,音落万山隔。
江南日暖桃花袭。淡思红乱拢帘寂。
谶言无意成今夕。星月迷离,浅觅雾中客。
《一斛珠·几度怨离别》(词林正韵第十八部 周邦彦体)
音形已绝。云筝捻、寂弦犹裂。
几时忘却前时悦。言语泠泠,还赋怅思阙。
不堪孓影香魂折。且聆梵唱但修佛。
倚栏空叹秋千月。今寄清词,几度怨离别。
诗词小常识:周邦彦体与张先词同,惟前段第二句作上三下四句法异。双调五十七字,前后段各五句、四仄韵。
情无限 词是形成于唐而盛于宋的一种新型格律诗。早先的词大都合乐歌唱,所以唐五代多称为“曲”“杂曲”“曲子词”等,自宋以后称词也叫“乐章”“乐府”“诗余”“长短句”等。
词最初是伴曲而唱的,曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律与节奏的总和,就是词调。词与调之间,或按词制调,或依调填词。曲调即称为词牌,其通常根据词的内容而定。宋后,词经过不断的发展产生变化,主要是根据曲调来填词,词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后,词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。
词牌是一首词词调的名称,例如《沁园春雪》这首词,“沁园春”是词牌,“雪”是词的标题。词牌通常也决定词句的平仄。
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这世间,到哪里,才能找到一个心灵休憩的港湾?可以远远地遁迹于江湖,永远躲开尘世的苦雨凄风。能否,有一个可以驻足,停留的角落?静静地,无忧无虑,可以让灵魂在那里永久的栖息。就让我们用一阕阕诗篇,营造灵魂栖息的乐土家园。