本文作者:哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
1977年,著名的邪典导演执导了一部《奸魔》。也是牟敦芾来港后证明自己的首批电影之一。
网上吹嘘本片是两大邪典大师桂治洪和牟敦芾合作导演,但其实并不是这样。
这是邵氏《香港奇案》系列片之一,属于tvb草创期的实验。其中《奸魔》是桂治洪的故事,牟敦芾的故事叫做《枪》,两个短片被凑在一起作为一部电影上映。两位大师并没有什么交集,也谈不上合作了。
接下来,就是引领香港电影新浪潮运动的《捞过界》1978,以及它的精神续集,更加惊世骇俗的《打蛇》。
遗憾的是,《捞过界》我没找到,关于本片是香港电影新浪潮运动的启蒙,应该主要是尺度方面的问题。牟敦芾自己的自述“当时很多年轻人从内地偷渡来到香港,而来到香港就是为了赚钱又要生存下去,《捞过界》正是讲述在难以融入到香港的主流社会的巨大压力下,曾经当过洪卫兵、多少受过军事教化的偷渡者开始进行反抗“。这种社会环境的氛围,大家可以去麦当雄的《省港旗兵》里感受一下,大概猜测一下《捞过界》的尺度,和背后的社会压抑氛围。
《捞过界》不好找,《打蛇》却很容易找。根据维基百科描述,2005年3月18日,邵氏兄弟(香港)有限公司曾重新数位修复《打蛇》后,交由洲立影视有限公司发行影音光碟。但是,本片发行不久后,随即通知发行商陆续回收产品,并全部销毁。然而,预定发行数位影碟的计划,也正式宣告夭折。由于,剧情描述大陆人偷渡至香港地区,以及大量裸露身体的画面,据信这是影片遭到回收的理由之一。这种修复+蓝光随后又回收的传奇故事立刻引起了各种资源党的注意,也为这部邪典神作赋予了另一种神话。
那从现在的眼光看,这部上映于40年前的《打蛇》究竟怎么样呢?
和大导演斯坦利库布里克的《发条橙》一样,哪怕是几十年后,影片依然是先锋的,超前的,尺度过大的。
《打蛇》是一部教科书式的邪典剥削电影。尤其是暴力酷刑折磨方面,看着有点剥削的过了头,很符合剥削电影的定义。尽管牟敦芾解释这一切都改编自真人真事,但这不能改变不接受这部电影的态度。因为在广大市民眼里,这一切是不是确确实实在发生,和你应不应该就这样明目张胆的拍出来,那是两回事。虽然让人蛇浑身赤裸以避免逃跑,各种虐待层出不穷这样的事情能在报纸,甚至古典的黑奴贩运船上都能找到起源,但忽然就这么把这一切按在九龙新界沿海,市民们还是要花点时间去接受的。
要知道,那是香港电影分机制诞生的前夜。黎明前的黑暗,那是黑暗的极致。
这也是《打蛇》在当时所被赋予的社会属性。首先,停止接受大陆难民,即逮捕即递解正是当时新鲜出炉的政策,余温尚在,就冒出这么一部尺度惊人的人蛇悲歌,在社会上掀起的思想浮动是巨大的。
其实这样的电影早已有之,比如桂治洪的《女集中营》,就是商业化剥削电影的典范,《打蛇》在架构上和它是类似的。但《打蛇》的紧扣现实政策的背景给影片赋予了完全不一样的精神内核,并且在尺度上几乎抵达了上限。
其次,正是《打蛇》的尺度惊人,才进一步的拷问了当时落后的香港电影审查体系。如果连《打蛇》这样充满裸露,暴虐,性侵乃至基奸的电影都能上映,几年后《癫佬正传》被禁就显得毫无道理了。
第三,正如牟敦芾亲口说的那样,《打蛇》实际上描写的是底层劳动人民向上反抗的故事。这点我不同意,片中人蛇们的木然,以及那个惊世骇俗的结尾,确实足够革命,但所要阐述的绝不是反抗那么简单。
很多人喜欢把《打蛇》拿去和意大利知名左派导演帕索里尼的《萨罗.索多玛的120天》来对比,但多数都比较肤浅,甚至有“左派导演皆变态”之类的吸引眼球的激进话语,但实际上虽然两者同样重口,且对于没见过啥市面的新观众来说同样猎奇程度爆表,但这两部影片不是一回事。
《萨罗·索多玛的120天》在剧本结构层面十分精致,原型故事来自古典文学萨德侯爵的《索多玛的120天》,影片结构参考但丁的《神曲》的多段式地狱结构,被精心的分成了几个章节,再以意大利法西斯统治后期的萨罗共和国内发生的残酷事件做为背景来进行故事。
在片中,真实发生在萨罗法西斯国中的残酷暴虐和古典的萨德侯爵的原著故事是交织在一起通过荒诞暴虐的手法展开的,真假交织的手法让你看时觉得暴虐荒诞,但只要稍微脑子一转就能倒吸一口真实血淋淋的寒气。应该说影片用这种特殊的表现手法给观众竖起了一道距离感的防波堤,尤其是片中颇具古典气息的服装更加降低了观众的厌恶感,有一种距离尚远,这事和我关系不大的错觉。
《打蛇》的手法和《萨罗 索多玛的120天》完全不一样。他做的不是拉远距离,而是拉近距离,将所有一切罪恶尽可能真实的,甚至还刻意放大的还原在你眼前,甚至尽可能地摆近一切,让你体会更深刻一些。坊间流传部分偷渡场景是去真实的偷渡登陆地实拍的。这和将现实与文学进行巧妙结合的帕索里尼完全不是一个路数,相反和费里尼的新现实主义颇为接近。给人造成的艺术震撼感是明显不同的。坊间还传闻《打蛇》拍摄时使用了真实的人蛇做为临时演员,这点我表示存疑。当然,《打蛇》的坊间传闻很多,让我存疑的可不只有这个。
牟敦芾在另一篇采访中曾说过:“我拍《打蛇》是没剧本的,因为我当时为邵氏拍的电影都小有票房,所以他们很信任我,任我发挥。我说想拍内地人来香港的故事,但只是想法没有剧本,他们说如果我需要剧本,可以帮我找编剧,但我就说,我们省点钱吧,不用剧本了。 ”
这个说法存疑。首先,打蛇的片头字幕里是打了编剧: 莫非,叶冬有的。其次,打蛇成片看下来也能感受到明显的剧情属性,影片的剧情结构看起来很简单,就是人蛇偷渡失败,被打蛇团伙禁锢折磨然后逃走的故事,但90分钟剧情被安排的十分丰满,内容斤两很足,前后伏笔也自然流畅,主角一行三人怀着前往香港九龙钻石山淘金的美梦从海中游水开场,到最后一死一逮捕,只剩下全片最软弱的丈夫,妻离弟死,家破人亡。只能像个疯子一样怀着最后一丝信念冲上九龙钻石山,却看到一排排木屋,精神崩溃。那种资本主义纸醉金迷的虚幻,和眼前木屋烂瓦的真实对比感十分强烈。满满的左派控诉资本主义殖民政府的味道。
说它没有剧本,我不信。
还有一个传闻,就是《打蛇》被禁了。
这也不是事实,《打蛇》可能之后被禁了。但也仅仅是可能,现在查资料可以看到打蛇后来又被有关部门翻出来评过级,是三级电影。评级是什么意思我在上一期三级专栏里讲的很清楚了,那是为了让它上映而评的。《打蛇》在之后拿到了三级评级,就意味着它可以在允许上映三级的电影院上映。
那之前的?根据维基百科,《打蛇》的票房是2,747,893港元,相关采访报道中也有《打蛇》票房不错,但邵氏高层也回过味来,敲打牟敦芾让其不要踩过界云云。显然被禁的说法至少在香港是不存在的。应该是在欧洲国家发行的时候遇到了禁映,然后以讹传讹谣言回流了。
邵氏的敲打不知道是不是以讹传讹,但牟敦芾确实离开了邵氏,单干了。
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