文/马庆云
正在院线上映的电影《星际探索》,无疑可以称作是好莱坞版本的《上海堡垒》。这部电影虽然打着科幻的旗号,但通片观看完毕之后,只能让影迷觉得,这是一部装出文艺气息的“亲子”电影罢了,男主角废了那么大力气,到了海王星,不过是为了和自己的父母来一段慢慢抒情。
慢,是《星际探索》的最大问题。首先,先不必苛责这部电影本身的叙事逻辑问题。作为商业片,至少应该让观众能够跟着剧情节奏一起前行才可。这部《星际探索》节奏之慢,已经到了“开天辟地第一人”的地步。124分钟的电影,谈得上真正故事性的,没有几个桥段,本可以十分钟讲完的内容,被絮叨成了两个小时。
缺少基本的故事性,是《星际探索》不能成为商业片的根本性问题。虽然它打着科幻商业片的旗号,试图用所谓的科幻场面来吸引影迷,但这部电影从根源上来讲,更适合那些睡眠质量不好的重度失眠患者。《星际探索》故事节奏之慢,镜头语言之舒缓,已经到了“令人发指”的地步,甚至于连主角的台词对白,都是温温吞吞的。这样的戏码,最适合催眠。
《星际探索》到底想要讲一个什么事情呢?男主角从小没有父亲,因此对父亲有所抱怨。而当他也成为太空工作者之后,地球遭遇了“电涌”冲击,他需要从地球去月球,继而转飞火星,和远在海王星的父亲进行对话,并且劝降他。结果,父亲不听劝降,男主角只能混入飞船,亲自飞到海王星去,和父亲对峙,并且最终解决了问题。
对于《星际探索》而言,可以分为这么几个阶段,地球飞月球阶段,月球非火星阶段,火星飞海王星阶段,海王星直接飞回地球阶段。电影在叙事节奏非常舒缓的前提之下,更是实现了科幻内容上的不能自圆其说。《星际探索》最后,男主角的飞船依靠核能的力量,直接飞回了地球。既然这么容易,又谈什么前边的那些絮絮叨叨的飞月球转机,继而飞火星呢?
一部电影要立得住,必须能够自圆其说才行。《星际探索》当中,促使男主角飞离地球的原动力,应该是地球遭遇了“电涌”,而这个“电涌”来自海王星。男主角是出去解决问题的,这个故事的起点,显然给了一个非常有趣的商业科幻片的开局。然而,电影的后半程,全然不顾及解决“电涌”问题了,只剩下男主角和其失踪多年的父亲之间的父子情深了。
诚如影迷调侃的那样,这样的父子情深戏码,又何必拍摄成为科幻片呢,直接拍摄男主角父亲南极历险失踪,男主角过去找,找到之后煽一段儿情多好啊。其实,又何必南极历险失踪呢,直接登山失踪就好了,反正主题都是一样的,父子情深嘛,南极那么冷的地方都不用去。显然,《星际探索》打着科幻的旗号,干了一件没多大意思的煽情剧戏码。
与此同时,《星际探索》还有两场没什么意义的“占用时长”戏码。第一场,是月球上的开车遇袭。第二场,是飞向火星中间的其它飞船救援。这两段戏,都属于没头没尾没必要的。先说月球上的开车遇袭,男主角坐着车中转飞船去火星,直接被袭击了。到底谁干的?意图是什么?编剧导演根本没有告诉影迷意图的意思,就是让你看看月球开车罢了。谁干的,不重要。
而第二场“废戏”,太空救援别人的飞船。这戏对后边的剧情,没有任何的推动作用,删除了也并不影响后续内容。既然这样,那它有什么存在的必要吗?在这一场戏当中,宇航员被几只大猩猩伤害了。这些大猩猩哪里来的,是不是人类在海王星的不可知敌对力量呢?编剧导演对这事儿已经放下了,后边根本不提大猩猩的事儿了。只能说,这部电影的脑洞实在太大。
其实,科幻电影最重要的,就是科幻元素的自圆其说。这部《星际探索》在大量的科幻元素上,都无法实现自圆其说。比如,男主角的飞船在海王星上可以和地球实现对话,那么,既然可以实现,又何必让男主角飞到火星上去和父亲搞连麦呢?再比如,人类的飞船可以从火星直飞海王星,又何必让男主角到月球上转机呢?再再比如,既然男主角的飞船可以从海王星瞬间回到地球,又谈什么其父亲带领的工作人员们想家才叛变呢?儿子都能瞬间飞回来,工作人员就差这几秒钟或者几分钟了?
对于《星际探索》而言,其中出现的宇宙飞船的画面,都是廉价的太空舱质感,丝毫不亚于《上海堡垒》当中的上海大炮的可笑程度。科幻电影,尤其要讲求自圆其说。这么廉价的太空舱,怎么保障男主角从火星到海王星几十天的食宿问题呢?虽然导演希望影迷能够认为“这些不重要”,然而,正是这些不重要的内容,构成了科幻的真正内容。
说到这里,就不得不提刘慈欣的《三体》。在这部小说当中,也有人类飞船的故事。这里边的人,可以实现“催眠”,用半睡眠的方式抵御时间造成的衰老。刘慈欣尤其喜欢拉长飞行的时间,动辄就是几年甚至于几十年。这是尊重宇宙原理的。
而其它好莱坞电影当中,涉及到远距离宇宙飞行的时候,没有做长时间飞行的剧情设计的时候,就直接搞虫洞穿越,实现瞬间到达。这也算是一种自圆其说的科幻桥段。反观《星际探索》,对科幻性不管不顾,只想着表达父子情深,表达起来,又絮絮叨叨绵软无力,尤其拖沓无度。看完了《星际探索》,再看《上海堡垒》,仿佛后者也没有那么烂了。
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马庆云

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