文/一张眼
法国新浪潮电影运动作为二十世纪世界电影史上规模最广、影响最深、作用最大的电影运动,为法国乃至世界留下了宝贵的电影文化遗产,也影响了许多国家和导演。因此,这场运动被公认为是传统电影与现代电影的分水岭。
而有一个人,他的电影被称为填补了“新浪潮”留下的几处空白,这个人就是菲利普·加莱尔。他的作品也相继获得过戛纳电影节“全景电影奖”、银狮奖等数项大奖,同时,他在2017年的新作《一日情人》也获得了第70届戛纳电影节导演双周单元SACD奖。
《一日情人》全程采用黑白色调,美当然是极美的,但却又似乎透露出一种说不出来的沉闷和压抑,或许就像我们生活中的那些琐碎之下的暗涌。值得一提的是,在本片中扮演男主角吉勒女儿让娜的演员正是导演菲利普的女儿——艾斯特 ·加莱尔。
影片整整76分钟,那些我们最熟悉的所谓的故事情节几乎不曾出现,相反,出现的几乎都是一些极为琐碎的片段,而正是在这些片段中,他们谈论着爱,谈论着背叛,谈论着忠诚。
影片的一开始,让娜因为和未婚夫马迪奥分手而住回了父亲吉勒的家里。但她却敏感地注意到,家里还有另外一个人的存在,她就是父亲的新女友阿丽亚娜,而这个女孩子竟然和自己同岁。
分手后的让娜十分情绪化,不仅有些歇斯底里,而且她还无法克制地在一开始就出口伤人。但女孩子之间的关系也很奇妙,尤其是同龄女孩子之间,上一秒可能还有些许尴尬,下一秒就可以因为夸赞对方的衣服而提出可以互换衣服穿的建议,甚至还可以坐在一起谈论感情。
吉勒就像是一个节点让两个原本毫无关系的女孩产生了联结,而这两个女孩又因为各自的秘密被紧紧联系在一起,然而,她们对于对方似乎又隐隐有着一丝潜在的敌意。阿丽亚娜会因为男友回家后先亲吻了让娜而生气,正如让娜在一开始就发现了阿丽亚娜的存在。
当吉勒和让娜在外面散步时,让娜问了父亲一个问题:“在你看来忠诚是什么?”吉勒给出的回答是这样的。
的确,忠诚这件事有的人在意,而有的人不在意。对于有些人来说,身体忠诚或许不是最为重要,但对于另外一些人来说并非如此。吉勒在一开始的时候告诉阿丽亚娜,无论他们之间谁不忠诚,依然要在一起。
我一度以为这是他们之间的默契,他可以容忍阿丽亚娜和别人之间的某种关系。
或许他也以为自己可以做到,但当他亲眼看到阿丽亚娜和另一个男生发生关系时他才发觉,原来他做不到。即使他知道,阿丽亚娜只是单纯地出于欲望。
而阿丽亚娜,这个追求了吉勒整整一个学期的年轻女孩子,和吉勒在一起的时候,她感受到了自由。她还以为得到了这样的保证,就可以听从于自己的欲望,不受道德的约束。但其实,对于背叛,她看得也比谁都清楚。
和阿丽亚娜不同的是,让娜是个爱情至上的女孩子。她在失恋后依旧忘不了马迪奥,会假装马迪奥给自己打过电话,甚至想要跳窗自杀。尽管在孤独中我们可以做自己的事,但恋爱之于她就像是一件厚外套。我很喜欢这个比喻,其实,我们之所以想要恋爱,不单单是因为爱情,更多的时候或许是因为我们无法忍受孤独,正如我们不知道如何与自己相处。
但这样的让娜却使马迪奥感到有负担,我想不仅仅是马迪奥,很多人都会有这样的共鸣。当你不是这段感情里爱得更深的那个人的时候,你常常会觉得有压力,或者说你无法背负这样的爱与责任。因此,分手就成为了我们最为便捷的出路。
其实让娜的那位朋友,或许才道出了爱情的本质。也正如让娜一开始说的那样,我们都不过是上了爱情的当。
《一日情人》从让娜的分手开始,以阿丽亚娜的离开结束,似乎一切都回到了原点,但终究有什么发生了改变。而他们遇到的那些问题或许我们都会遇到,但其实,关于背叛、关于忠诚、关于爱,我们每个人都有自己的答案。不管你是想要一日情人,还是一生恋人,都该出自本心罢了。毕竟,爱和伤害无从躲避,它们一直都在循环。而任何可能出现的结果,你也该坦然接受,这就是成年人世界的规则。
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